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译文
琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。
注释
减字木兰花：《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林钟商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林钟商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，只两阕并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，一百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。
题注：傅注本、明吴讷钞本、毛本俱未收，唯见元延祐本《东坡乐府·卷上》。
响琢：即响玉，喻乐声如击玉，清脆悦耳。
花上春禽冰上雹：喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。
入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。
《转关》《镬（huò）索》：龙榆生笺引《石湖诗集·卷三十一·复作韵记昨日坐中剧谈及赵家琵琶之妙呈王正之提刑二绝》自注：「正之云：『《转关六幺》、《濩索梁州》、《历弦薄媚》、《醉吟商胡渭州》，此四曲承平时专入琵琶，今不复有能传者。』余按《北梦琐言》载，黔南节度王保义女善弹琵琶，梦吴人授曲，内有《醉吟商》一调，其来远矣。」又引《白石道人歌曲·卷二·〈令·醉吟商小品序〉》：「石湖老人谓予云：琵琶有四曲，今不传矣。曰《濩索一曰濩弦梁州》、《转关绿腰》、《醉吟商胡渭州》、《历弦薄媚》也。予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈于金陵邸中，遇琵琶工解作《醉吟商胡渭州》，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。」再引《敖臞庵诗话》：「乐谱琵琶曲有《转关六幺》、取其声调谐婉。又有《濩索梁州》，谓其音节间繁。」
春水流弦：龙榆生笺引唐·白乐天《琵琶行》：「间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。」
宫高奏独弹：独奏高昂宫调。
序
《减字木兰花·空床响琢》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。这首词描摹琵琶乐声的变化和听感。上阕写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，下阕渲染了「冰上雹」的音响所产生的艺术效果。此词以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把乐声化为具体可感的形象，是对前人技法继承。
赏析
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之後，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道：「问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。」前後相较，同样臻于工妙。
此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：「醉梦尊前，惊起湖风入座寒。」前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，後一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声彷彿将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是「冰上雹」的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中「东船西舫悄无言，惟见江心秋月白」这一笔衬托相比，也未必逊色。
