浣溪沙 · 题李中斋舟中梅屏

宋 · 吴文英

冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。

名句

• 月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。
• 玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。

注释

浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词调。“沙”或作“纱”。相传是由西施浣纱的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鹃”“浣纱溪”“掩萧斋”“清和风”“换追风”“最多宜”“杨柳陌”“试香罗”“满院春”“广寒枝”“庆双椿”“醉木犀”“锦缠头”“霜菊黄”“频载酒”。此调有平仄两体，平韵见唐词，仄韵始自李煜。《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片多用对偶。
澹：也写作“淡”。

序

此词描绘了作者友人的舟中梅屏以及载屏之舟的美丽图景，表达作者对梅屏及小舟的赞叹之情。

赏析

“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。“木兰”，即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。　　
“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注释

• 冰骨：像冰一样清冷的风骨，常用来形容梅花或人的气质清冷高洁。
• 玉人：容貌美丽的人，此处指观赏梅花的人，也可能指画面中的女子。
• 木兰：这里指船。
• 澹（dàn）：恬静、安然的样子。

翻译

梅花如冰般清冷，枝丫清瘦。佳人刚登上小船的时候，梅花宛如懒于梳妆的佳人，斜立着，散发着恬静的春日风姿。 月亮落下，溪水尽头，梅花的清影仍在；白昼渐长，春天离去，画帘低垂。五湖的水色也掩盖不住梅花如西施般的美丽。

赏析

这首词以细腻的笔触描绘了舟中梅屏的美景以及梅花所蕴含的神韵。上阕通过“冰骨清寒瘦一枝”表现梅花的清冷高洁和清瘦之态，“玉人初上木兰时”巧妙地将观赏梅花的人引入画面，增添了一份生动之感，“懒妆斜立澹春姿”则进一步描绘了梅花的姿态，给人以一种慵懒而又迷人的美感。下阕“月落溪穷清影在，日长春去画帘垂”通过对月落、日长等自然景象的描写，烘托出时光的流转和梅花的坚韧，即使在不同的时间和环境下，梅花的美丽依然存在。最后一句“五湖水色掩西施”以夸张的手法赞美梅花的美丽胜过西施，凸显了梅花的独特魅力。整首词意境优美，语言清丽，将梅花的形神之美展现得淋漓尽致。