题摹燕郭尚父图

宋 · 黄庭坚

凡书画当观韵。往时李伯时为余作李广夺胡儿马②，挟儿南驰，取胡儿弓引满以拟追骑。观箭锋所直，发之人马皆应弦也。伯时笑曰：“使俗子为之，当作中箭追骑矣。”余因此深悟画格。此与文章同一关纽，但难入人神会耳。
——《豫章黄先生文集》

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注释

摹（mó）：照着样子写或画，这里指临摹。 燕郭尚父：即唐朝名将郭子仪，被封为尚父，这里的“燕郭尚父”应是画作描绘的对象。 李伯时：北宋著名画家李公麟，字伯时。 李广夺胡儿马：指画作描绘的是汉代名将李广抢夺匈奴少年马匹的场景。 拟：比划，这里指向着追来的骑兵做出射箭的样子。 观箭锋所直：看箭锋所指向的地方。 画格：绘画的格调、风格。 关纽：关键，这里指创作文章与绘画在要把握神韵这方面道理相同。

翻译

凡是书画作品都应当注重观赏它的韵味。过去李伯时为我画了一幅《李广夺胡儿马》的画，画面中李广挟持着匈奴少年向南方疾驰，拿起匈奴少年的弓，把弓拉满，做出准备射击追来骑兵的姿势。观看箭锋所指向的地方，感觉箭射出去的话，人马都会随着弓弦声响而中箭。李伯时笑着说：“要是让一般人来画，就会画成射中追来的骑兵了。”我因此深深领悟到绘画的格调。这和创作文章是同一个关键要点，只是很难让一般人在内心领会罢了 。

赏析

这篇短文通过讲述李伯时所画“李广夺胡儿马”图的精妙之处，阐述了书画应当注重“韵”这样一个观点。作者以李伯时独特巧妙的构思，突出画作不是直白地表现射中追骑，而是营造出一种箭未发却有着强大威慑力的神韵，展现了高超的绘画技巧。并且由此联想到文章创作，认为书画与文章在追求神韵这件事上有着共通之处。这种将不同艺术形式进行类比阐述的方式，拓宽了艺术欣赏和创作的视角，体现出作者对艺术深刻的理解和感悟。短短文字，却蕴含着对艺术创作本质的深邃思考，对于后世理解和探讨艺术的内涵与审美标准有着重要的启示意义 。