水龙吟四首 其一
瑶池昨夜新凉，一奁环佩秋声碎。
多应卷尽，晴丝万缕，静香十里。
鹭怅盟寒，鸳惊梦冷，画栏谁倚。
剩吴娃小艇，采芳重到，料比似，人憔悴。
可是凌波仙子，嫁西风，靓妆都洗。
碧筒唤酒，红衣试舞，旧欢难记。
怕点清霜，怕逢疏雨，怕随流水。
算关心只有，跳珠零乱，作相思泪。
拼音
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
注释
- 奁（lián）：女子梳妆用的镜匣，泛指精巧的小匣子。
- 鹭怅：鹭鸟因某种情感而惆怅。
- 鸳惊：鸳鸯因某事而受惊。
- 凌波仙子：水仙花的别称。
翻译
昨晚的瑶池刚有了新的凉意，一盒环佩发出清脆的秋声。大概是卷走了全部，那晴空的万千缕丝线，以及那安静的十里香气。鹭鸟因盟誓寒冷而惆怅，鸳鸯因梦冷而受惊，画栏边有谁在倚靠。只剩下吴地女子的小艇，再次采花芳而来，想来比起以前，人已变得憔悴。难道是那凌波仙子，嫁给了西风，美丽的装扮都已洗净。用碧筒盛酒召唤，穿着红衣试着起舞，旧日的欢乐难以记起。害怕点点清霜，害怕碰到稀疏的雨，害怕随流水而去。算起来真正关心的只有，那跳动的水珠零乱，化作了相思的泪水。
赏析
这首词营造出一种清幽、寂寥且略带惆怅的氛围。开篇通过“瑶池昨夜新凉”描绘出秋凉的感觉，接着一系列的景象描写，如“静香十里”等，展现出一种空灵之美。词中运用“鹭怅”“鸳惊”等词汇，增添了一种哀怨之情。“吴娃小艇”的出现使画面有了动感，但“人憔悴”又体现出深沉的感伤。“凌波仙子”等描写将情感进一步升华，从对景的感触上升到对人生、时光的思索。全词语言精致，意境深远，通过细腻的笔触抒发了一种莫名的愁绪与相思之情。
项鸿祚
清词名家，浙江钱塘人，原名继章，後改名廷纪，字莲生。生於嘉庆三年（公元1768年）道光十二年（公元1832年）举人。屡应进士试试不第，幽忧不振。越二年（公元1835年）卒，年仅三十八岁。鸿祚一生，大似纳兰性德，与龚自珍同时为“西湖双杰”。“善词，上溯温、韦，下逮周密、吴文英。”（《清史稿》），其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云楼词甲乙丙丁稿》四卷，《补遗》一卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。其自序云：“生幼有愁癖，故其情艳而苦，其感于物也郁而深；连峰巉巉，中夜猿啸，复如清湘戛瑟，鱼沉雁起，孤月微明；其窅敻幽凄，则山鬼晨吟，琼妃暮泣，风鬟雨鬓，相对支离；不无累德之言，抑亦伤心之极致矣！”（《忆云楼词·甲稿·序》）又云：“不为无益之事，何以遣有涯之生？时异境迁，结习不改，霜花腴之剩稿，念奴娇之过腔，茫茫谁复知者？”（《忆云楼词·丙稿·序》）又云：“当沉郁无憀之极，仅托之绮罗芗泽以洩其思，盖辞婉而情伤矣！”（《忆云楼词·丁稿·序》）於此略见作者之情趣。
项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”（《忆云楼词·甲稿·自序》）他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（《清平乐·元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。谭献评曰：“文字无大小，必有正变，必有家数，乐善好施。水云楼词，固清商变徵之声，而流别甚正，家数颇大，与成容若、蒋鹿潭，二百年中，分鼎三足。”谭献《箧中词》评曰：“莲生，古之伤心人也！荡气回肠，一波三折，有白石之幽涩而去其俗，有玉田之秀折而无其率，有梦窗之深细而化其滞，殆欲前无古人。其《乙稿自序》：‘近日江南诸子，竞尚填词，辨韵辨律，翕然同声，几使姜、张俯首。及观其著述，往往不逮所言。’云云，婉而可思。又《丙稿序》云：‘不为无益之事，何以遣有涯之生？’亦可以哀其志矣。以成容若之贵，项莲生之富，而填词皆幽艳哀断，异曲同工，所谓别有怀抱者也。”
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