风流子

宋 · 张耒

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沈浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。

名句

• 芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
• 奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
• 情到不堪言处，分付东流
• 向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？
• 香笺共锦字，两处悠悠。
• 奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
• 情到不堪言处，分付东流。
• 芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

译文

树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中．白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，（我极目远望）直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼。
不知你是否安好？书信和题诗，因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已，一片芳心，两叶柳眉，怎能禁得起闲愁呢？情到不能言说之处，只能付与那东流水。

注释

木叶：即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：「袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下」。后世常以此写秋景，兼写乡思。亭皋：水边平地。
重阳：即阴历九月九日；古时风俗，人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。有亲友在外，届时不免互相思念。王维《九月九日忆山东兄弟》云：「遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人」。
捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李太白《子夜吴歌》：「长安一片月，万户捣衣声」。沈詹事《独不见》亦云：「九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。」
庾肠：即庾开府的愁肠，喻思乡的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念祖国和家乡。其《哀江南赋》序云：「不无危苦之词，惟以悲哀为主。」后人常以「庾愁」代指思乡之心。
潘鬓：即潘安仁的斑鬓。潘安仁为西晋文学家，貌美而早衰，其《秋兴赋·序》云：「晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。」后因以「潘鬓」为中年鬓发斑白的代词。这里词人以「潘鬓」自喻身心渐衰之貌。
「谩簪黄菊，花也应羞」句：黄菊乃重阳典俗，「菊花须插满头归」。漫不经心地簪菊花，花也应感到羞。这是反衬乡愁之意。
楚天：南方的天空。
白蘋：水中浮草名。
红蓼：生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。
南浦：指分别的地方：南朝梁·江文通《别赋》：「送君南浦，伤如之何。」
香笺：即美好的书札；
锦字：织锦上的字，指女子给丈夫的书信。晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。
碧云离合：出自南朝梁·江文通《拟汤惠休怨诗》：「日暮碧云合，佳人殊未来。」
青鸟：传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。据《汉武故事》，西王母曾令青鸟传书。　

序

《风流子·木叶亭皋下》是北宋文学家张耒的词作。全词以景蕴情，精微细致地抒发了作者内心的孤苦闲愁和对妻子的思念。上阕起首一句，点明地点、时令，流露出思乡之意。过阕点明所思之人为「玉容」——思妇，揭示词旨所在。「香笺」四句，写游子对闺中人的怀想。接下来四句，转以想像之笔，设想妻子怀念游子时的痛苦情状，表达了游子对妻子深挚的爱情和痛苦的思恋。结尾两句，以质语收束全篇，言相思至极，欲说还休。

赏析

这首词抒发了作者羁旅的愁思和对妻子的思念。上阙首尾写景，中间穿插议论。秋景自然引发乡愁，「庾肠」、「皤髻」等连续用典，悲叹年华已逝。下阙写妻子思夫，想像对方思念之苦。结尾「情到不堪言处，分付东流」更是悲苦之极。
上阕落笔写景，首先点明季节。「木叶亭皋下」三句，写时近重阳，树叶纷纷飘落到平荡的水边地上，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。这种「捣衣」之声，最易引起闺中少妇对远方征人的痛苦思念。而远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景，既感到痛苦又温暖。这里「木叶」「捣衣」连用，不仅写出了深秋特有的景色，为全词烘托出萧瑟凄清的背景，而且为下面的词意发展作了有力的铺垫。
「奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。」这数句又紧承起句，意思说，怎奈我愁绪萦绕心中，白发现于鬓角，再轻慢地把黄菊插在头发上，那菊花也该感到羞辱吧。词人由于忧伤，鬓衰将不胜簪，故云：「谩簪黄菊，花也应羞。」以此反衬出暮感的深沉、乡愁的浓烈。
「楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。」在写景中寓离别相思之意。心中既然充满乡愁暮感，所以不仅遥望楚天的晚空，一直望到水气缭绕的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。「白苹」，水中浮草，因其随波漂流，容易引起游子产生离家漂泊的伤感。
词人是淮阳人，所以，遥望楚天，思乡之念便在不言中了；再加两点染，则把他乡愁之深烘托出来了。这里虽纯是写景，但景中含情，意在言外。
「芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。」数句紧承「白苹」「红蓼」两句而来，含着情意的芳草，默默无语的夕阳，横渡南面水滨的大雁，是词人所望到的，但却没有望到故乡，在这种望而不得的情况下，他只好倚着西楼心往神驰了。这几句写景，将词人遥望故乡而不得的执着深情又推进了一层，词意含蓄，画面完整，真所谓「物以情观，情以物见」了。「人倚西楼」点出游子登眺之处，交代了「楚天晚」至「雁横南浦」六句都是极目之所见；由所见而引起所感，因而所见之景物都似有了人的感情。
下阕换头「玉容知安否？」点明所思之人，揭示了词旨所在，使上阕所写种种情景明朗化。这句「玉容」，极言容貌之美如花似玉，这儿即指倚楼遥思的对象。「知安否？」曲尽对遥思对象的关切和挂念，由此而引起下面相思的倾诉、深情的抒发。
「香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮」意谓书信和题诗，由于两地渺远而无法见寄，徒然地怨那晴云分离，使者隐没。「碧云」这里借以写对于闺中人的怀思。由于香笺锦字，两处悠悠，碧云已合而佳人未来，青鸟杳然而音书全无。词人于此以铺叙写法表达两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出「知安否」所包含的深沉挂念的分量。
「向风前懊恼」四句，转以想象之笔，设想妻子思念自己时的痛苦情状。他想象妻子也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也止不住那百无聊赖的愁思。写对方思念自己，正是为了表达自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的思念。
「情到不堪言处，分付东流」用质语绾合全篇。相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去为好。毛滂《惜分飞》曾云：「今夜山深处，断魂分付潮回去。」构思、手法与此相同。
这首词艺术上的一个特点是用典极丰，而又不露痕迹，毫无堆砌罗列之感，显得贴切自然、浑然天成；另外全词六副对偶，也令人叫绝。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注释

• 亭皋：水边的平地。皋（gāo）。
• 庾肠：北周庾信初仕梁，后出使西魏被留，长期不得归，思念家乡，作《愁赋》。后以此典喻思乡之愁肠。
• 潘鬓：西晋潘岳《秋兴赋》序中有“余春秋三十有二，始见二毛”，后用“潘鬓”指中年鬓发初白。
• 白蘋：一种水生植物。蘋（pín）。
• 红蓼：蓼的一种，多生长在水边或水中。蓼（liǎo）。
• 香笺：散发着香气的信笺。
• 锦字：指书信。
• 青鸟：神话传说中为西王母取食传信的神鸟。

翻译

在树叶纷纷飘落在水边上的平地之下，重阳节临近了，又到了捣衣的秋天。无奈愁绪如庾信的愁肠，又如同潘岳的两鬓渐渐斑白，随意地插上黄菊，菊花也应该会感到羞愧。楚地的天空已晚，在那白蘋烟雾消失的尽头，红蓼生长在水边。芳草好像含情，夕阳默默无语，大雁横在南浦，人依靠在西楼。 不知道她的容貌是否安好，书信和上面的文字，两地都让人思念悠悠。徒然怨恨那碧云时聚时散，青鸟时沉时浮。对着风前心里懊恼，一点芳心，两条像叶子的眉毛，怎能禁得起这无尽的闲愁。情到了难以说出口的地方，交与那东流的水吧。

赏析

这首词通过描绘秋风、捣衣、秋景等，营造出一种饱含愁绪的氛围。上阕写重阳节近的景色与愁情，如木叶飘落、楚天晚等，景色的凄凉映衬出内心的愁苦。下阕写对远方人的思念及愁绪无法排遣，以“两处悠悠”表达牵挂之情。全词情景交融，情感真挚深沉，用典贴切自然，如“庾肠”“潘鬓”等，增强了表达愁绪的力度。词中对景物的描写细腻而富有意境，如“芳草有情，夕阳无语”等，使情感更加生动可感。整体风格婉约哀怨，是一首富有感染力的词作。