念杯前烛下，十香揾袖，玉暖屏风。
记行云梦影，步凌波、仙衣剪芙蓉。念杯前烛下，十香揾袖，玉暖屏风。分种寒花旧盎，藓土蚀吴蛩。人远云槎渺，烟海沈蓬。
重访樊姬邻里，怕等闲易别，那忍相逢。试潜行幽曲，心荡□匆匆。井梧凋、铜铺低亚，映小眉、瞥见立惊鸿。空惆怅，醉秋香畔，往事朦胧。
拼音
注释
八声甘州：简称“甘州”，唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷六说：“《甘州》世不见。今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有‘象八声甘州’，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若‘象八声甘州’，即是用其法于‘中吕调’。”今所传“八声甘州”，《乐章集》入“仙吕调”。因全调共八韵，故称“八声”。双调，九十七字，上下片各九句四平韵。亦有九十八字、九十五字体，或首句增一韵者。集中三首词皆为九十七字正格。上片第三句，下片第二句、第四句为上一下四句式。下片第六句作上三下四句式；第八句下四字中间两字宜连接，因在吟唱或配乐演唱中，两字连接与否，会截然不同。
和：即和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。梅津：即尹焕，字惟晓，号梅津，山阴人。与吴文英亲兄翁逢龙为同榜进士，也是吴文英的好友。
赏析
“记行云”两句，记梦中景。记得梦景中她像行云流水似的从水面上慢慢移了过来，身上还穿着荷叶剪成的仙衣。“念杯前”三句，忆共处时景。词人说：我（指词人）又回忆起与她曾在夜晚挑灯共饮，她起舞侑酒，纤细的十指按着舞袖翩翩起舞，并随着舞曲散发出阵阵馨香；屏风内（指室内）荡漾着爱人青春的温暖。“分种”两句，忆旧日琐事。词人说：我们也曾拿来几个旧陶罐栽了许多株菊花，又挖来苔藓筑起土穴饲养蟋蟀。“人远”两句，点出伊人离他而去。词人说：如今她却已经像扬帆而去的船消失在茫茫烟水之际一样，远离我（指词人）而去。据词的上片可以推断，该女子就是词人念念不忘的苏州去妾。
“重访”三句，转入亦真亦幻的追觅中。“樊姬”，语出白居易诗“杨柳小蛮腰，樱桃樊素口”，即白的两位侍妾。据此更可以证实，此词系忆苏州去妾，即所谓“樊姬”。“等闲”，作随便、无端解。此言词人重又去苏姬的住家附近走动，希望能再与她相见。但又恐怕无端去见她，容易造成误会，刚一碰面，她就会不辞而别，因此还是硬起心肠强忍住重见她一面的念头吧。“试潜行”四句，述词人忍不住又去见她的经过。“凋”，即凋零；“铜铺”，大门上的衔环动物头形。据《汉书·哀帝记》：“孝文庙殿门，铜龟蛇铺首鸣。”“低亚”，即低哑声。“小眉”，指月影。此言词人不见苏姬终觉心旌荡漾，于是偷偷地又跑到她住处附近的僻巷中焦急地徘徊等候。她居处门前的桐叶凋零，枝叶砸打在大门铜环上发出了一些响声，她刚开门一瞥，就又像孤雁见到月光那样惊慌似的马上又关上了大门。“空惆怅”两句，惆怅归家，一醉解千愁。言词人徒然产生出这种想见又不敢见面的惆怅而矛盾的心理，因此只好郁郁回家，且在秋菊丛畔一醉方休。这样或许能使那些美好的回忆镜头，透过醉眼在朦胧中一一幻现出来吧。
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注释
- 梅津：即尹焕，字惟晓，号梅津，山阴人。
- 云槎（chá）：木筏。槎，木筏。
- 樊姬：春秋时楚庄王夫人。
- 铜铺：门上用来衔门环的铜制底座。
翻译
记得那像行云般的梦影，步履轻盈如在水波上行走，仙女的衣裳如剪裁的芙蓉。思念那杯前烛下，十种香氛沾染衣袖，玉一样温暖的屏风。分种在旧盆中的寒花，苔藓土中侵蚀着吴地的蟋蟀。人已遥远如那木筏在云海中渺茫，如蓬草在烟海中沉浮。 重新去寻访樊姬的邻里，害怕轻易就分别，怎么忍心相逢。试着在幽静曲折处悄悄行走，心却激荡得匆匆。井边的梧桐已经凋零，铜铺低低地倾斜，映着那弯弯的眉毛，忽然瞥见就像惊飞的鸿雁。徒然惆怅，在醉人的秋香旁边，往事变得朦胧不清。
赏析
这首词通过回忆往昔场景和描绘当前的寻访情景，营造出一种惆怅、迷离的氛围。“记行云梦影”开篇便营造出梦幻般的意境，展现了对过去美好时光的怀念。“分种寒花旧盎”等句细致地刻画了曾经的细节。词中通过“人远云槎渺”表达了与故人的疏离和时光的流逝之感。下阕写重访时的心情和所见所感，如“怕等闲易别”“心荡□匆匆”等，进一步突出内心的波动。“井梧凋、铜铺低亚”等描写增添了沧桑感和凄凉之意。整首词情感深沉细腻，情景交融，让人感受到一种深沉的眷恋和无奈的惆怅。
