序
诗人赏花开心，饮酒助兴。喝得酩酊大醉，一路磕磕绊绊，头上又满插鲜花，活脱脱的一副傻态，自然会引得别人的围观和哄笑；何况他又不是一般平民，而是一州的长官，能不教十里红楼卷珠帘，万人空巷争观看吗？
“人老簪花”，非常人行止；“人老簪花不自羞”，更非常人心境。写吉祥寺牡丹之妩媚醉人，不执直笔，却从非常之趣兴出，可谓深得六一先生“返照波间”之真昧。看到此句，能不让哑然失笑乎。人家苏轼可不是傻啊，可爱却是真的。面对吉祥寺盛开的牡丹，作者不从正面描写，却从人们想象不到的另一个独特的视角切入，这和苏轼潇洒不羁的个性有关，别人不敢写苏轼就敢写。。虽然没有正面说吉祥寺牡丹之美丽，但从苏轼往头上插花的动作和心语，不就感受到了吗。这两句的意思是：我老了，但我还是喜欢把花插在头上，我一点也不害羞，倒是花儿害羞了。读完此句，一个乐观豁达的苏轼鲜活而鲜明地展示于大家面前。
“醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。”，妙在一个“应”字。簪花老人扶路醉归，其态确实惹人笑。但是一个“应”字却在笑与没笑之间拈出悬念。——应是无人笑罢。因为此时的杭州已是十里珠帘半上钩，一城人的心神俱被春色与花景拘了去，还有谁会注意一个醉归的老人呢？这两句转到醉归上，其实是和上两句一脉相承的，赏花和赏花后归来，心境上是相通的，心情上是递进的。从更深层次上表现出苏轼旷达的性格，乐观忘忧的人生态度。
“醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。”承接上两句而来的“簪花老人扶路醉归”之趣。这两句转到醉归上，其实是和上两句一脉相承的，赏花和赏花后归来，心境上是相通的，心情上是递进的。从更深层次上表现出苏轼旷达的性格，乐观忘忧的人生态度。
