惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
拼音
译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。
极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打纔掩起院门。正是因为有你，我纔和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
注释
绮罗香：史梅溪创调。绮罗香喩豪华旖旎之境，唐宋人多用於诗词。如秦中明诗：「蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；」欧阳文忠诗：「绮罗香里留佳客，弦管声来飏晚风。」词调即取以为名。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。
序
这是一首咏物名作。咏物即为咏怀，咏春雨，衹因词人自降生以来曾多少次见过春雨，感受过春雨，心有所悟，则将雨声化为诗声。作者多角度穷形摄魄地刻绘春雨。先写近处雨景，除「尽日冥迷」两句正面着墨外，其馀多藉花、柳、蝶、燕，侧面显示。妨碍「佳约」，则从影响游春方面说。下片为远处雨景。春潮、远山、断岸、一处一景，无不是春雨风光。收拍剪取李商隐《夜雨寄北》：「何当共剪西窗烛」，暗含雨字，巧妙点题，咏雨隐寓惜春情悰，「惜花」、「困柳」、「催春」、「落红」云云，均将情思融入描写之中，不露痕迹，下字精美。「和泪谢娘眉妩」，以眉黛与泪合写雨中远山，美妙入神。无一字不切「雨」字，却全文不见「雨」字，结尾始出「雨」字，而又不露字面。绮合绣联，巧夺天工。
赏析
史梅溪工於描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋後期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对「物」的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的「品格」，藉物的「品格」来表现作者的人格、精神。如姜白石《卜算子》：「月上海雲沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静」。此词係咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之「孤」与「洁」，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助於深化作品的意蕴，但由於其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王静安谓读这类咏物词如「雾里看花，终隔一层。」（《人间词话》）道中南宋後期咏物词的弱点。
咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。
上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偸偸促使而成。「做冷欺花」，给人以触觉上的感受；「将烟困柳」，给人以视觉上的感受；「偷催春暮」，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
接下来的「尽日」两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一「愁」字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便於燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。
「最妨它」两句，写春雨对自己约会的影响。「佳约风流」，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。「佳约」的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面「愁」字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。
下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没於烟雨之中，难以寻觅。「还被春潮晚急，难寻官渡」，化用唐朝韦苏州七绝名作《滁州西涧》：「春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横」两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承「最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路」两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，衹是远处隐隐约约的几座山峰。「和泪谢娘眉妩」一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因「雨妨佳约」，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由「对面入笔」的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐「晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒」的诗句及杜甫「今夜鄜州月，闺中衹独看」的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？「临断岸新绿生时，是落红带愁流处」两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，衹有一条路可走，那就是「带将愁去」。无可奈何之情，溢於言表。其愁思之深长，读来真有「一江春水向东流」之感。
最後两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。「记当日门掩梨花」，化用李重元《忆王孙》词：「欲黄昏，雨打梨花深闭门」。「剪灯深夜语」，则脱胎李义山《夜雨寄北》：「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时」诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他衹是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓「浑化无迹」的地步。
综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出「雨」字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张玉田认为此词好在；「收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句」。这是有一定道理的。
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注释
- 绮罗香：词牌名。
- 冥迷：迷蒙。
- 南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
- 钿（diàn）车：用金、银、玉、贝等镶嵌装饰的车子。
- 杜陵：地名。
- 官渡：官家设置的渡口。
- 眉妩：形容山峰秀丽如同女子的眉黛般妩媚。
翻译
它制造出寒冷欺负花朵，让烟雾困住柳树，从千里之外偷偷地催促春天走向暮年。整天都迷迷蒙蒙，在愁苦里想要飞走却又停下。蝴蝶吃惊花粉沉重而在西园栖息，欢喜泥土湿润而燕子回归到南边的水边。最妨碍那些美好约会的风流韵事，装饰华丽的车子到不了杜陵路。
在沉沉的江面上极目远望，又被晚间春潮的急促所困扰，很难找到官家的渡口。远处的山峰隐隐约约，像是和泪的谢娘那妩媚的眉黛。靠近断开的堤岸，新绿生长的时候，正是落花带着愁苦漂流的地方。记得当日关上梨花门，在深夜里剪着灯花说悄悄话。
赏析
这首词咏春雨，却通篇不见“雨”字，而是通过对春雨所带来的景象和氛围的描绘，巧妙地传达出春雨的特点和神韵。上阕写春雨对自然景物的影响，如欺花困柳，催春暮等，营造出一种迷蒙哀怨的氛围，也影响了人们的约会出行。下阕转向江边的景色，描绘了潮急、峰影等，又通过新绿和落红展现出春雨的两面性，既有生机的一面，又有凄凉的一面。全词情景交融，通过细腻的笔触和深沉的情感，将春雨的景象与人们内心的感受紧密结合，具有很高的艺术价值。
