译文
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释
摊破浣溪沙：词牌名。又名《添字浣溪沙》、《山花子》《南唐浣溪沙》。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的《浣溪沙》前后阕末句扩展成两句，所以叫《摊破浣溪沙》。
菡萏：荷花的别称。
西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰「愁起」。
鸡塞：《汉书·匈奴传》：「送单于出朔方鸡鹿塞。」颜师古注：「在朔方浑县西北。」今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：「窦宪出鸡鹿塞」，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集·卷八·〈孙光宪·定西番〉》：「鸡禄山前游骑。」这里泛指边塞。
彻：大曲中的最后一遍。
吹彻：意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云「寒」。唐·元稹《连昌宫词》：「逡巡大遍凉州彻」，「大遍」有几十段。后主《玉楼春》：「重按霓裳歌遍彻」，可以参证。
玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
倚：明·吕远本作「寄」，《读词偶得》曾采用之。但「寄」字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作「倚」。
序
此词上阕重在写景，下阕重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。
赏析
词的上阕着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：「菡萏香销翠叶残」。说「香」，点其「味」；说「翠」，重其「色」。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个「愁」字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。「不堪看」三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。「自古逢秋悲寂寥」（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
词的下阕着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可即。的确是「雨亦绵绵，思亦绵绵」。「小楼」句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。「多少」，「何限」，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语「倚阑干」一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
这首词有些版本题名「秋思」，看来是切合的。李廷机评论过这首词是「字字佳，含秋思极妙」（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
注释
- 菡萏（hàn dàn）：荷花的别称。
翻译
荷花的香气已经消散，翠绿的荷叶也已残败，西风从绿波中吹起，使人发愁。这景象也和美好的时光一同变得憔悴，让人不忍心去看。 细雨绵绵中从梦中醒来，才发觉边关是那么遥远，在小楼上吹奏完玉笙，只感到阵阵寒意。有多少泪珠和无尽的怨恨啊，只能倚着栏杆。
赏析
这首词通过描写荷花凋谢、绿叶残败的景象，烘托出一种凄凉哀愁的氛围，表现了作者心境的愁苦与时光流逝的感叹。“还与韶光共憔悴，不堪看”直白地传达出面对美好事物消逝的无奈。下阕通过“细雨梦回鸡塞远”进一步渲染了思念和凄凉之情，“小楼吹彻玉笙寒”以景衬情，更加深了这种哀怨。结尾“多少泪珠何限恨，倚阑干”则将愁绪推向高潮，让读者深刻感受到作者的怅惘和悲伤。整首词语言优美，意境深远，情感真挚细腻。
