嗟余只影系人间，如何同生不同死？
人亡有此忽惊喜，兀兀对之呼不起。
嗟余只影系人间，如何同生不同死？
同死焉能两相见，一双白骨荒山里。
及我生时悬我睛，朝朝伴我摩书史。
漆棺幽閟是何物？心藏形貌差堪拟。
去年欢笑已成尘，今日梦魂生泪泚。
拼音
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
注释
- 兀兀（wù wù）：静止貌。
- 嗟余（jiē yú）：叹息自己。
- 幽閟（yōu bì）：幽静闭塞。
- 泚（cǐ）：出汗的样子，这里指流泪的样子。
翻译
人已亡去却忽然有此画像让我惊喜，我静静地对着画像呼喊，而你却再也不会起身。唉，我孤独的身影还留在人间，为何我们同生却不能同死？就算同死又怎能再次相见，不过是两副白骨埋没在荒山里。真希望我在世的时候能挖出我的眼睛，让它们每天陪着我摩挲书卷史册。那漆黑的棺木中装的是什么呢？只有在心里描绘你的形貌，勉强可以相比。去年的欢笑已经化作尘土，今日在梦中见到你，让我的灵魂也不禁流泪。
赏析
这首诗是陈衡恪为亡妻春绮所作的悼亡诗，表达了对妻子深深的思念和哀悼之情。
诗的开头，诗人看到妻子的遗像，既惊又喜，但随即意识到妻子已经离世，呼唤也无法得到回应，心中的悲痛油然而生。“嗟余只影系人间，如何同生不同死”，这两句直接表达了诗人对不能与妻子同生共死的遗憾和痛苦。接下来，诗人设想了一种极端的情况，即便同死也无法相见，更加深了这种悲哀。而后，诗人希望能以自己的眼睛陪伴自己读书，这种奇特的想象，实际上是对妻子无尽思念的体现。“漆棺幽閟是何物？心藏形貌差堪拟”，诗人面对妻子的离去，感到棺木中的一切都变得毫无意义，只有心中对妻子的记忆和思念才是真实的。最后两句，诗人回忆过去的欢笑已不复存在，如今在梦中见到妻子，仍然忍不住泪流满面，进一步强调了诗人的悲痛之情。
整首诗情感真挚，语言质朴，通过对各种情景的描述和想象，将诗人对妻子的思念和痛苦表现得淋漓尽致，读来令人动容。
陈衡恪
陈师曾（1876.3.12—1923.9.17），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），著名美术家、艺术教育家。
陈师曾出身书生门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是著名诗人陈三立。1902年东渡日本留学，1909年回国，任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月，他受南通张謇之邀，至通州师范学校任教，专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课，后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅47岁。[1]
陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。其著作有《陈师曾先生遗墨》（10集）、《陈师曾先生遗诗》（上下卷）、《中国绘画史》、《中国美术小史》、《中国文人画之研究》、《染仓室印集》等。
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