新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
拼音
译文
狮子造型的铜炉里熏香冷透，床上棉被翻捲起红色的波浪，清晨勉强起来还是倦怠梳头。妆镜台随它铺满了厚厚尘垢，太阳光尽管能够照到那帘钩。就怕分别时刻心里十分难受，很多心事说不清难以张口。最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。
这回离别一走就这样算了吧，千万遍地唱起那首阳关三叠，也终究还是难以再次挽留。你离开桃源仙境一去难回头，我这里凤去楼空烟雾锁空楼。我整日对着楼前流水望不休，应该看我钟情的眸子泪双流。今后我只能呆望流水泪不休，寄托着我不断的相思与悲愁。
注释
凤凰台上忆吹箫：词牌名。此调始见于《晁氏琴趣外篇》。
金猊（ní）：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
慵：懒。
宝奁（lián）：华贵的梳妆镜匣。
干：关涉。
也则：依旧。
阳关：语出《阳关三叠》。王维《送元二使安西》诗：「渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。」后据此诗谱成《阳关三叠》，为唐宋时的送别之曲。此处泛指离歌。
武陵人远：沈祖棻《宋词赏析》：「武陵」，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：「武陵凝睇，人远波空翠。」
秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词「烟锁秦楼无限事。」
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。
眸（móu）：指瞳神。《说文》：「目童（瞳）子也。」指眼珠。《景岳全书·卷二十七》引龙木禅师语曰：「……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。」
序
本词调见于李清照词，是从《列女传》中弄玉和萧史故事取名。这首词当作于作者早期与赵明诚小别后。词人与丈夫赵明诚，感情甚笃、志趣投契，然仕路播迁，常造成两人分别。本篇是词人写别情的名篇，抒发了离别后思念的深情与独居的幽怨。起笔五句，借居处环境、器物透露自我心境。「冷」、「翻」、「慵」、「任」，贯注着主观情绪色彩。「生怕」句，约略一点，「新来瘦」之故，偏不说破，而以排除法予以暗示。
下阕承上意脉，直倾胸臆，千万遍阳关难留，见惜别情深。「念」字以下设想别后孤寂，「武陵」、「秦楼」两面着笔。流水作证，专写己方怀思之深。「又添」回应「新来瘦」，且表示承受离愁，已非一次。全词按生活的逻辑自然展开，情意又随叙事脉脉流淌；叙事抒情曲折跌宕，表现了女主人公丰富而复杂的内心世界。
赏析
这首词是李清照抒写离愁的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。
词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句「香冷金猊，被翻红浪」，便给人冷漠悽清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。「被翻红浪」，语本柳永《凤栖梧》：「鸳鸯绣被翻红浪。」说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似捲起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。「起来慵自梳头」，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了「任宝奁尘满，日上帘钩」，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一「任」，则其慵态已达极点。词人为何大写「慵」字，目的仍在写愁。这个「慵」字是「词眼」，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
「生怕离怀别苦」，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，「多少事，欲说还休」，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。
「新来瘦，非干病酒，不是悲秋。」她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因「日日花前常病酒」（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因「万里悲秋常作客」（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从「悲秋」到「休休」，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。「休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。」《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。「念武陵人远，烟锁秦楼」，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。
下阕后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的「离怀别苦」达到了高潮。「惟有楼前流水」句中的「楼前」，是衔接上句的「秦楼」，「凝眸处」是紧接上句的「凝眸」。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的「武陵人」越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在「秦楼」，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了「新愁」，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是「新愁」一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。
这首词写离愁，步步深人，层次井然。前阕用「慵」来点染，用「瘦」来形容；后阕用「念」来深化，用「痴」来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后阕的「新愁」与前阕的「新瘦」遥相激射，也十分准确地表现了「离怀别苦」的有增无已。在结构上，特别要注意「任宝帘尘满」中的「任」字，「念武陵人远」中的「念」字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后阕用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有悽婉哀怨的音乐色彩。前人所谓「以浅俗之语，发清新之思」（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！
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注释
- 金猊（ní）：狮形铜香炉。
- 宝奁（lián）：华美的梳妆镜匣。
翻译
狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心起床，懒得梳头。任凭那华美的梳妆匣落满灰尘，任凭那朝阳的光芒照上帘钩。就怕分别时刻心里的苦痛，有多少事，想说却又总是罢休。最近人又消瘦，并不是因为喝酒过量而生病，也不是因为悲秋。 罢了罢了，这次他离去，即使唱千万遍《阳关》曲，也无法将他挽留。想到那远走的武陵人，如今烟雾笼罩着秦楼。只有那楼前的流水，应该会念着我，整天凝望着它。凝眸远望的时候，从今往后又会增添一段新的忧愁。
赏析
这首词写于李清照与丈夫分别之后，把她独居的寂寞和对丈夫的思念之情表达得淋漓尽致。词的上阕主要描写慵懒无聊的生活状态以及内心的离愁别苦，虽未明言思念，却句句蕴含。下阕通过“休休”“千万遍《阳关》”等，进一步强化留不住人的无奈，“武陵人”“秦楼”等意象的运用，暗示与爱人的分别，结尾处“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”，赋予流水人的情感，使其成为自己愁绪的见证者，突出新愁的不断产生。整首词情感细腻深婉，语言优美精巧，把闺中少妇的情感世界展现得十分生动。
