千里万里，二月三月，行色苦愁人。
问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游•咏春草》上半阙云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。” 便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气”，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。
拼音
译文
有人问“隔”与“不隔”之间的区别，我举例来说明：陶渊明、谢灵运的诗不隔，颜延之的诗就稍微隔了。苏轼的诗不隔，黄庭坚的诗就稍微隔了。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”这两句诗，它的妙处就是不隔。词也一样。如果用一人一词来评论的话，欧阳修《少年游》咏春草上半阕所写的“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人”，每句话读来如在眼前，这便是不隔。至于写到“谢家池上，江淹浦畔”，也就隔了。姜夔《翠楼吟》所写的“此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里”，这便是不隔。至于写到“酒祓清愁，花消英气”，也就隔了。但是，南宋的词作虽说有不隔处，与前人相比的话，还是有深浅厚薄的差别。
注释
谢灵运【登池上楼】："潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沈。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心，持操岂独占，无闷征在今。"
薛道衡【昔昔盐】："垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。"
欧阳修【少年游】见二三注。
姜夔【翠楼吟】"月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香吹下，夜寒风细。 此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一帘秋霁。"
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注释
- 陶、谢：陶指陶渊明，东晋著名诗人；谢指谢灵运，南朝宋诗人。二人诗歌都有很高艺术成就。
- 延年：即颜延之，南朝宋文学家。
- 东坡：即苏轼，北宋文学家、书画家 ，“唐宋八大家”之一。
- 山谷：即黄庭坚，北宋著名文学家、书法家 ，江西诗派开山之祖。
- “池塘生春草”：出自谢灵运《登池上楼》。
- “空梁落燕泥”：出自薛道衡《昔昔盐》。
- 欧阳公：即欧阳修，北宋政治家、文学家。
- 《少年游•咏春草》：词牌名为《少年游》，题目咏春草，这里只引用了上半阙。
- 阑干：同“栏杆”。
- 晴碧：晴朗天空下碧草连天的景色。
- 行色：出行时的景象、情景。
- 谢家池上：化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”的典故。
- 江淹浦畔：化用江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”的典故
- 白石：即姜夔（kuí），南宋文学家、音乐家。
- 《翠楼吟》：姜夔的词作品。
- 玉梯：指楼梯。
- 祓（fú）：古代用斋戒沐浴等方法除灾求福，这里“祓清愁”有消除清愁之意 。
翻译
若要问“隔”与“不隔”的区别，回答是：陶渊明、谢灵运的诗不隔，颜延之的诗就稍微有些隔了。苏轼的诗不隔，黄庭坚的诗就稍微有些隔了。“池塘生春草”“空梁落燕泥”这两句，精妙之处就在于不隔。词也是这样。就以一个人的一首词来说，比如欧阳修《少年游•咏春草》的上半阙写道：“独自靠着十二曲栏杆赏春景，晴空下碧绿的春草一直蔓延到天边与云相连。不管千里万里，无论是二月还是三月，远行的景象真让人为之愁苦。”每一句都如在眼前，这就是不隔。至于说“谢家池上，江淹浦畔”，这就显得隔了。姜夔的《翠楼吟》中“此地，应该有词仙，拥着洁白的云、驾着黄鹤，与君一起游乐。长久地在楼梯上凝望，感叹芳草萋萋蔓延千里”，这就是不隔。至于“酒祓清愁，花消英气”，这就隔了。然而南宋的词即使是那些不隔的地方，与前代的人相比，自然也存在或深或浅、或厚或薄的差别。
赏析
这则诗话中，王国维提出“隔”与“不隔”的重要美学概念用以鉴赏诗词。所谓“不隔”，就是诗词能够将景物或情感真切、自然地呈现在读者眼前，让读者仿佛能直接感受到那份情境，毫无隔阂感，如“池塘生春草”这种清新自然、直抒所见的表达 ；而“隔”则是指诗词在写景抒情时，用典过多、语言雕琢或情感传达不直接，导致读者难以立马领会其中真意。王国维通过列举诸多诗人、词人的具体诗句、词句进行对比分析，清晰地说明了“隔”与“不隔”的差别。这一理论为欣赏和评价古代诗词提供了新的视角和标准，有助于读者深入理解诗词的艺术特质与高下之分，能让我们在品析诗词时辨别出创作者不同的艺术手法及其带来的效果差异。
