暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清时过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。螟堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
拼音
注释
病酒：饮酒过量而不适。
沉香：沉香木。一种香料。
吴宫：泛指南宋宫苑。临安旧属吴地，故云。
羁情：指情思随风游荡。
娇尘软雾：这里形容西湖热闹情景。
溯：逆河而上。
入仙溪：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。
序
此词为梦窗词集中的名篇佳作。全词四阕，前两阕写生离，后两阕写死别。首阕描述清明春寒袭人，残春柳絮添愁的景象和词人病酒醉眠，羁情游荡的伤春恨别之情。二阕追忆客游西湖十载间与情侣的艳遇欢情。三阕写别后重访西湖，以「事往花萎、瘗玉埋香」之暮春风雨葬埋残花景象，隐喻情侣遭不测风雨而亡逝的悲剧。「记当时」四句写重过桃根渡诀别之地，重访青楼题诗破壁，寻贾泪墨残痕。以「惨淡」二字传达出词人睹物怀人的伤情之痛。四阕哀悼情侣离魂。「危亭」三句慨叹岁月流逝，鬓发半白，年老愁深。「暗点检」四句写词人重访青楼，寻觅情侣遗帕之泪迹唾痕，以「迷」、「慵」二字写孤凤之迷路不返，离鸾之孤残不舞，暗喻人亡镜破，不复团聚。「殷勤」七句申发悼亡之痛：欲寄相思书信以诉长恨，人间与幽冥如隔茫茫大海，鸿雁难渡：欲借哀筝之怨曲以吐相思，招离魂，然而，断魂缥缈，难以觅寻，徒增哀痛，流露出伤离悼亡，绵绵无绝之长恨。本阕以开阔之境写长恨之情，又是「暗点检」，又是「漫相思」，最后以招魂古曲收束全词，更显沉郁凝重。
赏析
《莺啼序》是词中最长的调子，全词有二百四十个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：「集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。」我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，「天时人事日相催」（杜少陵《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好象说，春天已快过去了。于是「驾言出游，以写我忧」。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓「潜气内转」，是词人与其他词人不同的地方。何谓「潜气」？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。「潜气内转」，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来「傍柳系马」，转入水路，通过婢女传书暗通情意。「倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕」二句，是写初遇时悲喜交集之状。「春宽梦窄」是说春色无边而欢事无多；「断红湿、歌纨金缕」，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。「瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭」三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
第三段写别后情事。「幽兰旋老」三句突接，跳接，因这里和上阕结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与「十载西湖」相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。「别后访」四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写「林花谢了春江」，然后写「瘗玉埋香」，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。「长波妬盼」至「记当时、短楫桃根渡」，这是倒装句，应该是：「记当时、短楫桃根渡」，「长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿」。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但「此恨绵绵无绝期」。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。「危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎」所见之景已侵染上作者的伤痛。「殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁」所写之信亦是充满遗恨。是：「伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：「暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞」。「鸾镜与花枝，此情谁得知？」镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
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注释
- 莺啼序：词牌名。
- 病酒：饮酒过量而不适。
- 沉香：一种珍贵的香料。
- 绣户：华丽的门户。
- 迟暮：指黄昏，亦指晚年。
- 溯红：顺着红花。
- 仙溪：相传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。后用以指男女幽会之处。
- 锦儿：可能指女子的婢仆。
- 幽素：幽情素心。
- 银屏：镶银的屏风。
- 断红：指落花。
- 歌纨金缕：唱歌时用的纨扇和金线织成的衣服。
- 螟堤：昏暗的堤岸。
- 鸥鹭：水鸟。
- 幽兰：一种兰花。
- 杜若：一种香草。
- 六桥：杭州西湖外湖苏堤上之六桥。
- 瘗玉埋香：指美丽女子的死亡。
- 长波：形容眼波。
- 盼：眼睛黑白分明的样子。
- 黛：青黑色的颜料，古代女子用来画眉。
- 短楫：短桨。
- 桃根渡：用东晋王献之妾桃根、桃叶姐妹的典故。
- 败壁：破旧的墙壁。
- 鲛绡：传说中鲛人所织的绡。
- 亸凤：垂下的凤钗。
- 破鸾：破损的鸾镜。
- 蓝霞：蓝色的云霞。
- 辽海：泛指辽东滨海地区。
翻译
暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，我掩闭了沉香木的华丽闺房。燕子迟来，飞进西城，似乎在说春天已到迟暮时候。画船儿载着我在晴朗的日子驶过，岸边树影如烟，那是吴王宫殿的所在。我思念着远方的羁旅之情，如同随风游荡的轻絮。
回想我十年来在西湖边上，傍着柳树系马，趁着那娇美的烟尘软雾。沿着红花，渐渐引入到仙溪，锦儿偷偷地传递着幽情素心。倚着银屏，感到春宽梦窄，看着落花浸湿了歌扇、金丝织成的衣服。昏暗的堤岸空空荡荡，轻易地将斜阳交给了鸥鹭。
幽兰很快就衰老了，杜若又重新生长，我依旧在水乡漂泊旅居。分别后我去探寻六桥，却没有你的消息，往事如花朵凋零，埋葬了美丽女子，经过了几番风雨。那眼波如长波令人嫉妒，那远山如眉黛令人羞惭，渔火的影子在春江里宿眠。记得当时在桃根渡，手持短桨划船，那青楼仿佛就在眼前。临别时在破旧的墙壁上题诗，泪水和墨汁黯淡又蒙尘。
登上高亭远望，看到芳草绵延到天涯，叹息自己的鬓发已半白如苎麻。暗中点检，看到离开时的痕迹、欢爱的唾液，还沾染在鲛绡上，凤钗垂下迷失了回归之路，那破了的鸾镜也懒得再照。我殷勤地想写信倾诉长久的怨恨，但蓝天上的云霞如过雁般消失。只能徒然地相思，把情思弹入哀伤的筝柱。伤心啊这千里的江南，怨曲再次招魂，不知你是否还在？
赏析
这首词是吴文英的代表作之一，情感深挚而绵邈。通过描绘残寒、暮春景色、回忆往昔、抒写羁旅之愁和相思之苦等，营造出一种凄美、哀怨的意境。词中运用了大量的意象和典故，如“病酒”“沉香”“燕”“西湖”“仙溪”等，增强了诗意和文化内涵。作者细致地描写自己的情感变化，从怀念过去到感慨如今，从思念恋人到忧思自身，情感层次丰富。语言华丽而婉约，具有很高的艺术价值。整首词充分展现了吴文英独特的词风，表达了深深的哀愁和无奈，令人回味无穷。
