注释
凉雨：一作“疏雨”。
平芜：草木丛生之旷野。
断虹：一作“断红”。
费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》词：“地卑山近，衣润费炉烟。”炉烟，指炉火。
赏析
这首词的标题是“五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”词中所写，正是这种景象。
上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。“极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。
下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说： “费得炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“地卑山近，衣润费炉烟”化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说“只有轻寒难度”，正是指的这种气候，“难度”则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，“疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。阳光照射下，才有花影。这花影摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在词中“弄”是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》“云破月来花弄影”有异曲同工之妙。张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”这首词取法这一 “弄”字，也用得相当精彩，不说“花弄影’，而说“花影弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。而接言的“催薄暮”，用一个动词“催”字，赋予花影以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。
前人评陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。
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注释
- 谒金门：词牌名，原为唐教坊曲。
- 五月雨：指五月的雨。
- 莺啼处：黄莺啼叫的地方。
- 摇荡：摇动，这里形容雨丝飘洒的样子。
- 疏雨：稀疏的雨。
- 极目：尽目力所及，远望。
- 平芜：平坦的草地。
- 断红：落花。
- 明碧树：明亮的绿树。
- 炉烟：熏香或取暖用的烟。
- 轻寒：轻微的寒意。
- 难度：难以度过。
- 西楼：西边的楼台。
- 花影露：花影显露出来。
- 弄晴：逗弄晴天，这里指雨后天晴。
- 催薄暮：催促着傍晚的到来。
翻译
黄莺在啼叫的地方，一天的稀疏雨丝轻轻摇荡。远望那片平坦的草地，人们都已离去，只剩下落花点缀着明亮的绿树。
熏香用的炉烟缭绕，却无法驱散那轻微的寒意，难以度过。忽然看见西边楼台上，花影显露出来，雨后天晴，似乎在催促着傍晚的到来。
赏析
这首作品描绘了五月雨后的景象，通过细腻的笔触展现了雨后的宁静与美丽。词中“莺啼处，摇荡一天疏雨”以动衬静，生动地描绘了雨丝的轻盈与黄莺的啼鸣。后句“极目平芜人尽去，断红明碧树”则进一步以远景展现了雨后的空旷与自然的绚烂。下阕通过“炉烟”与“轻寒”的对比，表达了雨后微凉的感受。结尾“忽见西楼花影露，弄晴催薄暮”则巧妙地将花影与晴天、傍晚相结合，营造出一种时光流转、自然和谐的美感。整首词语言优美，意境深远，展现了陈子龙对自然景色的敏锐捕捉和深情表达。
