春风袅娜游丝
倩东君著力，系住韶华，穿小径，漾晴沙。正阴云笼日，难寻野马，轻飏染草，细绾秋蛇。燕蹴还低，莺衔忽溜，惹却黄须无数花。纵许悠扬度朱户，终愁人影隔窗纱。
惆怅谢娘池阁，湘帘乍捲，凝斜盼，近拂檐牙。疏篱罥，短垣遮，微风别院，明月谁家。红袖招时，偏随罗扇，玉鞭袅处，又逐香车。休憎轻薄，笑多情似我，春心不定，飞梦天涯。
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注释
倩（qìng）：借助。东君：日神，此指春神。
韶华：春光。宋周邦彦《蝶恋花》词：“韶华已入东君手。”宋葛立方《雨中花》：“拟倩游丝，留住东君。”
野马：指浮动的云气。语出《庄子·逍遥游》。
飔（sī）：凉风。
绾（wǎn）：缠绕。秋蛇：喻游丝。
蹴（cù）：踏。
黄须：指花蕊。雄花蕊色黄，细长如须。
惆怅句：唐温庭筠《更漏子》：“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁”。谢娘：指所钟情的女子。
檐牙：屋檐上翘起像月牙的建筑装饰。
罥（juàn）：挂。
垣（yuán）：墙。
红袖句：五代韦庄《菩萨蛮》词：“骑马倚斜桥，满楼红袖招。”
香车：指女子坐的车。五代张泌：“晚逐香车入凤城。”
赏析
游丝是蜘蛛或其他昆虫吐出来的丝，它飘浮在空中，轻灵悠扬，细细的、柔柔的，粘粘的，拂去还来。虫与蜘蛛经常吐丝，但在我国的旧诗词中，它总是与春天联系着；又因为它的质性与谐音关系，常被比作情丝。这是首咏游丝的词，内容也不外乎春与情。游丝是飘动的，所以词在写法上是尽量使游丝活化、拟人化。上片词一开头，作者就想请游丝借助春神的力量，将春光挽住。然而游丝是自由自在的，它到处飞扬，穿过小路，在沙上晃来晃去。这时阴云遮住了日光，游丝离开晴沙，去追逐云气去了。春风又绿芳草，它又依偎到绿草上去。一忽儿，它又飘荡在空中，燕子见了，去踩它，它就向低空飘去；黄莺见了，去啄它，它却溜走了。后来还惹了一身的花粉。以上所写，总还离不开物，游丝四处乱钻，沾花惹草，都是依附在景物上。这其实不是单纯地写游丝，而是通过游丝的触觉——如果它有触觉的话——去写春天，赞美春光。接着笔触便转到人事上来，并使上下片联成一气。先是外围，游丝飞到朱门大户旁，隔着窗纱向里“窥望”。它看到了纱窗里的人，里面的人当然也看到了它，这春天的衍生物，而且快要接近春天尾的衍生物，于是窗里人不免引起迟暮之感，所以“惆怅”起来。窗里人卷起湘帘，向外凝视，游丝立即飞上檐牙。这一连串的“小动作”，作者写来，笔致轻灵悠忽之极。清人陈世焜评此词说：“风鬟雾鬓，若有若无，极尽此题之妙。”大概就是指此而言。接下去作者写游丝一忽儿挂到竹篱上，一忽儿撞上矮墙回廊，一忽儿飞进别的院落，一会儿粘在了佳人的罗扇上，一忽儿又粘上了美人的香车。总之 ，游丝不像上片那样在景物上晃来晃去，而是与人，特别是与美人沾惹上了。这是作者的本意所在。最后作者归结到自己，说别嫌恶游丝轻薄，因为这春光太美了，春天太短促了，人在这迷人的春色中尚且把持不定，心猿意马，春心荡漾，何况是游丝呢？实际上游丝本是无情物，词中写游丝的依恋，其实是写人在春色播弄下心的蠢蠢欲动。
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注释
- 东君：太阳神名，亦指春天。
- 韶华：美好的时光，常指春光。
- 野马：这里指浮游的云气。
- 飏（yáng）：飞扬，飘扬。
- 绾（wǎn）：系结。
- 蹴（cù）：踢。
- 谢娘：泛指歌伎、美女。
- 罥（juàn）：挂。
翻译
请春天之神用劲，系住那美好的时光，它穿过小径，在晴日沙地上飘荡。正有阴云笼罩着太阳，难以寻见那浮游的云气，轻轻飘起染着青草，细细系结好似秋蛇。燕子踢踏却还是飞得低，黄莺衔起又忽然溜走，招惹得那无数花朵如胡须般摇曳。纵然可以允许它悠扬地飘过朱门，最终却愁那映在窗纱上的人影。 惆怅那歌伎的池阁边，湘竹帘子刚卷起，凝聚着斜目盼望，接近着轻拂房檐。疏疏的篱笆挂着，矮矮的墙垣遮挡着，微风吹着别的院子，明月又在谁家呢。当挥动红袖召唤时，偏偏随着罗扇，在玉鞭袅袅之处，又追逐着香车。不要憎恶这轻薄之态，笑那多情像我，春心不定，梦飞向天涯。
赏析
这首词通过细腻的描绘，生动地展现了春天景色的微妙变化以及人物的情感。“倩东君著力，系住韶华”富有想象力，体现出对美好时光的挽留渴望。对游丝在不同场景的描写，如“燕蹴还低，莺衔忽溜”等，极具画面感，展现了春天的生机与灵动。同时，通过对谢娘池阁边景象以及人物动作和心理的刻画，如“湘帘乍捲，凝斜盼”等，传达出一种淡淡的惆怅和春心萌动的情绪。整首词情景交融，语言优美，细腻地表达了对春天景色和情感的微妙感受。
