剪牡丹 · 舟中闻双琵琶

宋 · 张先

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。

名句

• 柳径无人，堕絮飞无影。
• 汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。
• 金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。
• 野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。
• 如解凌波，泊烟渚春暝。
• 尽汉妃一曲，江空月静。
• 宿绣屏、画船风定。

序

《剪牡丹·舟中闻双琵琶》是宋朝词人张先的作品。这首词受白居易《琵琶行》的影响，用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚，以及此背景上活动的人物，描写得形神兼备，栩栩如生。

赏析

上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。
着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈洁净。此句本自谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句，词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正这里。
以平淡的句子，逗入意境，才见功力。特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。
“汀洲”句推进一层。词人完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。作者船上望去，首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。
上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。晚霞辉映下，寂静的洲渚上，忽的出现了这一双美人，词人凝望的同时，也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒情做好铺垫。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注释

• 汀洲：水中小洲。汀（tīng）。
• 修巾薄袂：长长的头巾，薄薄的衣袖。袂（mèi），衣袖。
• 撷香拾翠：采摘花草。撷（xié），摘下。
• 凌波：形容女子步履轻盈。
• 烟渚：烟雾笼罩的水中小块陆地。渚（zhǔ），水中小块陆地。
• 彩绦：彩色的丝带。绦（tāo）。
• 双槽：指琵琶两侧共鸣箱。
• 省：领悟，理解。

翻译

绿色的原野与天相连，青色的天空低垂到水面，素雅的色彩荡漾融合一片明净。柔美的柳树轻轻摇曳，飞落的柳絮轻盈得没有影子。水中小洲上夕阳西下人们归来，长巾飘飘薄袖舞动，采摘花草相互竞赛。好似懂得那轻盈的步履，停泊在烟雾笼罩的小洲上已是春暮。 彩色丝带和红绳重新整理。在锦绣屏风处宿下，画船在风中停稳。金凤凰一样的琵琶发出双弦声响，弹出从古至今的幽深思绪谁又能领悟。如玉盘大小的珍珠错乱迸落。美酒沾湿了面容，鲜花艳丽与人相互映衬。重新聆听。全是如汉代昭君弹出的那一曲，江水空阔月光寂静。

赏析

这首词生动地描绘了舟中闻双琵琶的情景。上阕写景，营造出一种空灵、纯净而又富有生机的氛围，从原野、天空到柔柳、汀洲，勾勒出一幅优美的自然画卷，为下文人物活动奠定了背景。下阕重点描述琵琶演奏，“金凤响双槽，弹出今古幽思谁省”富有韵味，展现出琵琶音乐的感染力和深邃的情感。“玉盘大小乱珠迸”形象地描绘了音符的跳跃和活泼，而末句“尽汉妃一曲，江空月静”则以景结情，在静谧的氛围中留给人无尽的遐想和回味。整首词景美情浓，给人一种如诗如画的艺术享受。