临江仙

宋 · 辛弃疾

手捻黄花无意绪，等闲行尽回廊。卷帘芳桂散余香。枯荷难睡鸭，疏雨暗池塘。
忆得旧时携手处，如今水远山长。罗巾浥泪别残妆。旧欢新梦里，闲处却思量。

注释

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李煜词名《谢新恩》。贺铸词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。韩淲词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李清照词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄升《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘（xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐（xiòng）词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲（yīn）词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳永演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。
添塘：广信书院本作「池塘」，玆从王诏校刊本及四印斋本。

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注释

• 捻（niǎn）：用手指搓转。
• 等闲：随便，轻易。
• 回廊：曲折回环的走廊。
• 芳桂：这里指桂花。
• 浥（yì）：湿润。

翻译

手中随意地揉搓着菊花，心情低落毫无兴致，就这样漫不经心地走过曲折的回廊。卷起帘子，残留的桂花香气散发在空气中。衰败的荷叶让鸭子难以安稳入睡，稀疏的雨滴使池塘渐渐黯淡。

回忆起曾经和你携手相伴的地方，如今却已相隔万水千山。离别时罗巾擦泪，弄残了妆容。过去那些欢乐的时光，只能在新的梦境里出现，即使在闲暇之时，也不由自主地思量。

赏析

这首《临江仙》充满了浓郁的伤感情绪。上阕通过描写人物百无聊赖地捻着黄花在回廊漫步，卷帘闻到桂香、看到枯荷、疏雨暗池等景色，初步营造出一种凄凉、寂寞的氛围，细腻地衬托出主人公的失落情绪。

下阕则直接转入对往事的回忆，“忆得旧时携手处，如今水远山长”，今昔对比鲜明，昔日的欢好与当下的分离形成强烈反差，情感上的落差令人揪心。 “罗巾浥泪别残妆”生动地刻画了分别时女子伤心哭泣的模样 ，更添几分哀愁。而“旧欢新梦里，闲处却思量 ”则进一步说明过去的欢乐只能在梦中重温，哪怕在闲暇时刻，往事依然占据心头，含蓄而深切地表达了主人公对往昔情感的眷恋与难以忘怀，整首词情感真挚深沉，令人动容 。