幽兰草 · 序
注释
- 乐府：古代主管音乐的官署，后世把采集的民歌或文人模拟的作品也称乐府。
- 厥：其，那。
- 穠纤：“穠”同“浓”，艳丽纤细。
- 晚婉：柔婉。
- 高浑：高超浑厚。
- 南渡：指宋朝靖康之乱后，宋室南渡。
- 伧武：粗俗而勇武。“伧”（cāng）。
- 优伶：古代的戏曲演员。
- 青田：刘基，字伯温，号青田先生。
- 新都：杨慎，号升庵，四川新都人。
- 娄江：指王世贞，世居娄江之畔。
- 诚意：指刘基的谥号。
- 用修：杨慎的字。
- 元美：王世贞的字。
- 宫徵：古代音乐的五音宫、商、角、徵、羽。“徵”（zhǐ）。
- 班、张：指班固、张衡。
- 枚、苏：指枚乘、苏武。
- 昆季：兄弟。
- 娣姒：妯娌，兄妻为姒，弟妻为娣。
- 淮海：秦观，号淮海居士。
- 屯田：柳永，官至屯田员外郎。
- 椎鲁：愚钝。
- 跼蹐：局促不安。
翻译
词，是乐府的演变，也是歌曲即将兴起的表现。然而就它本来的体制，有兴盛也有衰落。晚唐的词语言大多俊美精巧，但情意很少有深沉极致的，与诗相比，犹如齐梁对偶之体开启律诗一样。从金陵的两位君主到靖康年间，每代都有创作者。有的艳丽纤细、柔婉美丽，极尽哀艳的情感；有的流畅淡雅、安逸，尽显盼望美好的意趣。然而都是情境由情感生出，文辞随着心意开启，上天赋予的灵感偶然进发，优美的声音自然形成，在繁多急促之中，还存有高超浑厚之处，这是最为兴盛的时候。宋朝南渡以后，这种声音就很渺茫了，寄托感慨的人激昂直率而近乎粗俗勇武，迎合世俗的人鄙陋浅薄而落入优伶之列，与周邦彦、李清照等人相比，就有“那些京城的人士”的感叹。元代胡乱填词，这就不必说了。明朝兴起以来，有才能的人不断涌现，文宗像两汉，诗如同开元时那样对仗工整，只有这一小道，有比不上宋朝的痕迹。其中最著名的，是刘基、杨慎、王世贞，然而刘基诚意伯在音律体制上都合适，但实在没有惊心动魄的地方。杨慎凭借学问来巧妙辩论，如同明亮的眼睛、如玉的碎末、纤细的眉毛堆积成黛色，只是成为累赘罢了。王世贞选取的路径好像在苏轼、柳永之间斟酌，但如同凤凰桥下的话语，不免时常落入吴歌之中。这不是才能不够。大手大脚的大手笔，既不留意，荒诞的才能和放纵的神色，时常泛滥开始。而且南北九宫调兴盛之后，绮丽的衣袖和红色的牙板不再按照规范。它的使用既然减少，作者自己也变得稀少，难怪它很少有精巧的作品。我的朋友李雯、宋徵舆，是当今文章方面的杰出人物。又因为有着美妙的才情，性情通晓音律，时常委屈他们班固、张衡般的宏大博学之姿，枚乘、苏武般的大雅之致，创作小词，当作博弈。我在闲暇之日每每怀有看见猎物般的心思，偶尔有附和之作。宋徵舆汇总并刻印，称为《幽兰草》。现在看李雯的词，艳丽而飘逸，可以与李璟、李煜兄弟，李清照妯娌相比。宋徵舆的词幽静而委婉，与秦观、柳永比肩而已，总体来说，本朝是前所未有过的。唯独因为我的愚钝，混杂在他们中间，这与在美玉的宫室里推荐敦厚朴实的人，在朝廷上奏响粗陋的瓦缶有何不同呢。昔日人们有容貌丑陋的担忧，更增加了局促不安呐。他们二人难道是因为幽兰般的孤高难以和声，而求助于下里巴人么。
赏析
这段序文对词的发展演变进行了较为详细的阐述和评价。陈子龙论述了词从乐府演变而来，经历了晚唐的俊巧、宋代的繁盛到宋南渡后的衰落，以及元代的泛滥和明代的状况。他点评了明代一些著名词家的风格和特点，同时高度赞扬了好友李雯、宋徵舆的词。文中对词的各个阶段的特点分析较为透彻，体现了陈子龙对词这一文学体裁的深刻理解和独特见解。他对于词的兴衰变化的论述，以及对当时词坛状况的审视，具有一定的历史价值和文学批评意义。
