注释
浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗唐代配乐之近体诗亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐后主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜后黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。
「九月九日二首」：元延祐本作「重九」。明吴讷钞本作「九月九日三首」，恐误。
珠桧丝杉：傅子立注：「桧柏叶端雪，炯然如珠。松杉叶条，纤细如丝。」刘尚荣按：「宋程文简《演繁露·卷二·丝杉》云：『栝木则柏叶松身，柏叶松身乃今俗呼为丝杉者也。』」
「且餐山色饮湖光」句：傅子立注：「山秀可餐，湖清可饮。」刘尚荣按：「《文选·卷二十八·陆士衡〈日出东南隅行〉》：『秀色若可餐。』又《宋文鉴·卷十二·苏东坡〈和陶渊明时运（其二）〉》：『下有碧潭，可饮可濯。』」
朱轓（fān）：傅子立注：「《汉志》：『中二千石、二千石，皆皂盖，朱两轓。』」刘尚荣按：「见晋司马彪《后汉书·舆服志上》。『轓』原作『幡』，据《后汉书》改。」
青蕊：傅子立注：「杜子美诗：『檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益？』」刘尚荣按：「句见《叹庭前甘菊花》诗，见《九家集注杜诗·卷一》。」
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
注释
- 桧（guì）：一种常绿乔木。
- 杉（shān）：一种常绿乔木。
- 朱轓（fān）：红色的车帷，借指贵显者的车子。
翻译
圆如珠玉的桧树和丝般的杉树冷得像要结霜。山城的歌舞更增添了凄凉之感。暂且享受山色和湖光的美景来饮食。 一起挽留住那带有红色车帷的车子停留半天，勉强揉弄着菊花的花蕊来过重阳节。不知道明天菊花又会为谁而绽放黄色。
赏析
这首词上阕描绘了重阳节时的清冷景象，树木仿佛要结霜，山城歌舞反而烘托出凄凉氛围，后一句体现出词人寄情山水的心态。下阕写与友人挽留住贵显者的车子，一起过重阳，通过“强揉青蕊”表现出一种勉强的欢乐，最后一句“不知明日为谁黄”，带有一种淡淡的惆怅和对未来的不确定，传达出一种微妙的情感。全词意境清冷中蕴含着一些无奈与感慨，语言质朴自然，韵味深长。
