浣溪沙 · 春情

宋 · 苏轼

风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知。

名句

• 沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知！
• 沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。

译文

风压着柳絮贴着水面纷飞，雨后初晴燕子在池沼边衔泥筑巢。沈郎身弱多病不能承受衣物之重。
在沙上没有收到鸿雁传来的书信，竹林间时时听到鹧鸪悲啼。我的深情怕是只有那落花知晓了。

注释

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄鐘宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习於土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始於南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易於上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。
题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下词题作「新秋」。
「风捲珠簾自上钩」句：傅子立注：「杜子美诗云：『风帘自上钩。』」刘尚荣按：「句出《月诗》，见《九家集注杜诗·卷三十二》。」
「萧萧乱叶报新秋」句：傅子立注：「唐柳氏《赠韩翃》诗：『一叶随风忽报秋。』」刘尚荣按：「句出唐孟初中撰《本事诗·情感第一·韩翃》，《全唐诗·卷八百》收此诗，题作『荅韩翃』。」
「缺月向人舒窈窕」句：傅子立注：「韩昌黎诗：『缺月烦屡瞰。』《月出》诗：『舒窈窕兮。』」刘尚荣按：「韩句出《秋怀十一首（其七）》，见《五百家注昌黎文集·卷一》，别见《全唐诗·卷三百三十六》。《月出》出《诗经·陈风·月出》，『窕』当作『纠』。毛传：『窈纠，舒之姿也。』傅注误。」龙榆生笺：「《诗·陈风·月出》：『月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。』毛传：『窈纠，舒之姿也。』」
「三星当戸照绸缪」句：傅子立注：「《晋国风》诗：『绸缪束楚，三星在戸』」刘尚荣按：「句出《诗经·唐风·绸缪》。毛传：『绸缪，犹缠绵也。』『三星，参也。』『参星正月中直戸也』郑笺：『三星谓心星也。』『心星在戸，谓之五月之末、六月之中。』《诗经》有十五《国风》，中无《晋风》，傅注误。」龙榆生笺：「《诗经·唐风·绸缪》：『绸缪束楚，三星在戸。今夕何夕？见此粲者！』。毛传：『绸缪，犹缠绵也。三星，一参也。』郑笺：『三星在戸，谓之五月之末、六月之中。』」
雾縠：傅子立注：「《子虚赋》云：『离纤罗，垂雾縠。』注云：『其轻靡如雾。』」刘尚荣按：「参见《汉书·卷五十七上·司马相如传》引《子虚赋》并颜师古注。又，『离』原作『杂』，《文选》刘良注：『杂谓错杂。』然则明顾文庄撰《说略·卷二十一》亦引作『杂』，疑傅注另有所本。」
题注：《全宋词》修订本据曾端伯本《东坡词·卷下》收此词，其编者案：「《类编草堂诗馀·卷一》此首误作南唐中主词。」然龙榆生笺：「世共传为南唐中主词，或为傅氏误收，录以备考。」曹本校注云：「考上片末句，断非东坡口吻。今移列误入词。」按毛本不收此词，谓是李后主作。又，《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本调名下题作「春情」。
沈郎：傅子立注：「『沈郎』，沈约也，已注，见《临江仙》。」刘尚荣按：「参见《临江仙·多病休文都瘦损》词傅注：『《宋书》：「沈约字休文。武帝立，累迁光禄大夫。初，约久处端揆，有志台司，而帝终不用。乃求外出，遂以书陈情于徐俛，言已老病，『百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。』欲谢事，求归老之秩。』盖系节引《南史·卷五十七·沈约传》、《梁书·卷十三·沈约传》。」
不闻：《苏长公二妙集》本作「未闻」。
鸿雁信：傅子立注：「雁南飞至衡阳而止。今衡阳有回雁峰。」刘尚荣按引《能改斋漫录·卷五》：「衡州有回雁峰，皆渭雁至此不复过，自是而回北耳。余按，柳子厚过衡州，见新花开，却寄弟诗云：『故国名园久别离，今朝楚树发南枝。晴天归路好相逐，正是峰头回雁时。』盖子厚自永还阙，过衡州，正春时。适见雁自南而北，故其诗云尔。岂专谓雁至此而回乎，乃古今考柳诗不精故耳。」
「竹间时听鹧鸪啼」句：傅子立注：「郑都官《鹧鸪诗》：『苦竹丛深春日西。』」刘尚荣按：「此系郑都官名篇，见《云台编·卷中》，别见《全唐诗·卷六百七十五》。」有，《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本作「闻」。

序

《浣溪沙·风压轻云贴水飞》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。首二句是眼前春景。「压」、「贴』、「飞」三动词连贯而下，状物如在目前。燕之趁晴而「争泥」，刻画传神入妙。「沈郎」句言自己病后消夜。弱不胜衣，感情跌进一层。过阕以「不闻」、「时听」对举，透出情感之困顿，而惟有花知此情，则无人领略之悲凉又曲曲传出。这首词意境优美，情感真切，语言流畅。

赏析

「风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。」作者用轻快的笔触三涂两抹，就把一幅生机勃勃的春天画图描绘出来。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出几样景物，感染力很强，呈现了一股清新的春之气息。在一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云（柳絮）贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那衔泥的新燕，正软语呢喃。按理说，面对着这春意盎然的良辰佳景，作者也应该心情振奋、逸兴遄飞了，但紧接着一句却是「沈郎多病不胜衣」。作者竟自比多病的沈约，腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。首句连用三个动词「压」、「贴」、「飞」，构成连动句式，振动起整个画面。次句把时、空交互在一起写：季节是春天（由燕争泥可推知），天气是初晴，地点在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁；这一喜、一忧、一扬、一抑，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。诗意到此出现了巨大转折，为过渡到下阕做好了准备。
「沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。」鸿雁传书，用《汉书·苏武传》中典故，诗词里常用这个典故。鸿雁不捎个信来，而鹧鸪啼声，更是时时勾起词人对故旧的思念。「沙上」「竹间」，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。作者谪居黄州期间所写「拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷」（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）的情境，与此词类似。
「此情惟有落花知！」落花本无知；但由于作者的移情作用，竟使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，其中含蕴的「韵外之致」（司空图《与李生论诗书》）就耐人寻味了。唐僧皎然《诗式》说：「两重意以上，皆文外之旨。」这句则至少包含了三重意思：一、「惟有」二字，说明除落花之外，作者的心情都不明了；二、落花能够理解作者的心情是由于作者与落花的命运相似；三、落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。
全词仅上阕开头两句写景，第三句抒情，用的是先实后虚的手法。下阕则虚实结合，情中见景。在东坡笔下，不仅「一切景语皆情语也」（王靜安《人间词话》），而且于情语中也往往见景物。这是一种很高妙的手法。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注释

“沈郎”：指南朝梁沈约，亦借指腰肢瘦损之义。

翻译

微风压着白云贴地飞过水面。刚晴天时水池和亭馆里燕子争相衔泥。沈郎因为多病已经瘦得弱不禁风了。沙地上听不到鸿雁的消息，竹林间时常听到鹧鸪的啼叫。这种情怀只有落花才知道。

赏析

这首词以清新委婉的笔调，描写了春天的景色和词人的情感。上片写春景，风轻云淡，燕舞池馆，富有生机。“沈郎多病不胜衣”则以沈约自比，暗示自己的憔悴和病弱，为下文铺垫。下片写寂寞之情，沙上不见鸿雁，竹间鹧鸪啼叫，营造出一种孤寂的氛围，而唯有落花知晓他的心情，更突出了那份无人能解的深沉情感。词中景与情巧妙融合，将词人的怅然失落之感表现得淋漓尽致。