注释
虞美人：词牌名。原为唐教坊曲名，始词见于敦煌曲子词。宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷四·〈虞美人〉》云：「《脞（cuǒ）》称起于项籍『虞兮』之歌。予谓後世以此命名可也，曲起于当时，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》，有云：『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜逐剑光飞，青血化为原上草。芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。』又云：『当时遗事久成空，慷慨尊前为谁舞？』亦有就曲志其事者，世以为工。其词云：『帐前草草军情变，月下旌旗乱。褫衣推枕怆离情，远风吹下楚歌声、正三更。抚骓欲上重相顾，艳态花无主，手中莲锷凛秋霜。九泉归去是仙乡、恨茫茫。』黄载万追和之，压倒前辈矣。其词云：『世间离恨何时了？不为英雄少。楚歌声起伯图休，玉帐佳人血泪、满东流。 葛荒葵老芜城暮，玉貌知何处？至今芳草解婆娑，只有当年魂魄、未消磨。』按《益州草木记》：『雅州名山县出虞美人草，如鸡冠花。叶两两相对，为唱《虞美人》曲，应拍而舞，他曲则否。』《贾氏谈录》：『褒斜山谷中有虞美人草，状如鸡冠，大叶相对。或唱《虞美人》，则两叶如人拊掌之状，颇中节拍。』《酉阳杂俎》云：『舞草，出雅州，独茎三叶，叶如决明，一叶在茎端，两叶居茎之半相对。人或近之歌，及抵掌讴曲，叶动如舞。』《益部方物图赞》改『虞』作『娱』，云：『今世所传《虞美人》曲，下音俚调，非楚虞姬作。意其草纤柔，为歌气所动，故其叶至小者或若动摇，美人以为娱耳。』《笔谈》云：『高邮桑景舒性知音，旧闻虞美人草，遇人作《虞美人》曲，枝叶皆动，他曲不然。试之，如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴，试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶亦动，乃目曰《虞美人操》。其声调与旧曲始末不相近，而草辄应之者，律法同管也。今盛行江湖间，人亦莫知其如何为吴音。』《东斋记事》云：『虞美人草，唱他曲亦动，传者过矣。』予考六家说，各有异同。《方物图赞》最穿凿，无所稽据。旧曲固非虞姬作，若便谓下音俚调，嘻其甚矣。亦闻蜀中数处有此草，予皆未之见，恐种族异，则所感歌亦异。然旧曲三，其一属『中吕调』，其一『中吕宫』，近世转入『黄钟宫』。此草应拍而舞，应旧曲乎？新曲乎？桑氏吴音，合旧曲乎？新曲乎？恨无可问者。又不知吴草与蜀产有无同类也。」元高拭词注「南吕调」。《乐府雅词》名《虞美人令》。周竹坡词有「只恐怕寒，难近玉壶冰」句，名《玉壶冰》。张玉田词赋柳儿，因名《忆柳曲》。王半轩词取李後主「恰似一江春水向东流」句，名《一江春水》。此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。以李後主词、毛平圭词为正体，李词为双调五十六字，前後阕各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前後阕各五句，两仄韵，三平韵。另有变体，五十六字，两仄韵、两平韵；五十八字，五平韵；五十八字，前阕五句五平韵，後阕五句两仄韵、三平韵。
题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、《东坡外集》俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛子晋 汲古阁本《东坡词》。刘尚荣按：「《全宋词》编写按：『此首《〈乐府雅词〉拾遗·卷下》不著撰者姓名，疑非。』曹树铭云：『东坡步月之见于诗文者，率有友伴。如此词下阕末句之意境，殆非东坡所有。今移列误入词。』」
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注释
- 阑干（lán gān）：栏杆。
- 拚（pàn）：甘愿，不顾惜。
- 更阑（gēng lán）：更深夜尽，深夜。
翻译
深深的庭院中，清明节已经过去了。桃花和李花刚刚绽放，透出红色。柳丝垂落在白玉栏杆上。帘外，细雨潇潇，带来微微的寒意。 傍晚晴朗，亭台楼阁更加明媚。我甘愿在花前沉醉。深夜时分，人已安静，月光照进走廊。我独自走来走去，陷入深深的思考。
赏析
这首词通过描绘庭院中的清明过后的景色，以及主人公的行为和心境，营造出一种清幽、寂静而又略带沉思的氛围。
上阕着重描写庭院中的景物，清明已过，桃李初绽，柳丝垂挂，微雨潇潇，寒意轻袭，给人以清新自然之感。
下阕则刻画人物的情感和行为。傍晚时分，台榭明媚，主人公甘愿在花前饮酒沉醉，体现出一种对美好时光的享受和珍惜。而到了更深夜尽，人静月侵廊之时，主人公独自行走，陷入思考，又透露出一种淡淡的孤独和沉思。
整首词情景交融，以细腻的笔触描绘了春景和人物的心境，表现了作者在美好景色中的陶醉以及在寂静夜晚中的思索，语言优美，意境深远。
