注释
浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗（唐代配乐之近体诗）亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习於土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始於南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易於上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。
题注：傅子立注：「公守湖，辛未上元日，作会於伽蓝中。时长老法惠在坐。人有献剪彩花者，甚奇，谓有初春之兴。作《浣溪沙》二首，寄袁公济。」刘尚荣按：「明吴讷钞本作『公守湖，辛未上元日，作会於伽蓝中。时长老法惠在坐。时有献剪伽花彩，甚奇，谓有初春之兴。因作二首，寄袁公济。』茅维《苏集》本作『公守湖，辛未上元日，作会於伽蓝中。时长老法惠在坐。人有献剪彩花者，甚奇，谓有初春之兴。因作二首，寄袁公济。』各本均以此条傅注为词叙，置於调名次行，欠妥。今依本书体例移正文末附注。又，宋·王宗稷《东坡年谱》：『元祐六年辛未，先生守杭，被召。』『又上元作会，有献剪彩花者，作《浣溪沙》寄袁公济。』傅注谓『公守湖』，误，当作『守杭』。」
剪彩：龙榆生笺：「《荆楚岁时记》：『正月七日为人日，以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金箔为人，以贴屏风，亦戴之以头鬓，亦造华胜以相遗，登高赋诗。』梁简文帝《雪里觅梅花》诗：『定须还剪彩，学作两三枝。』」
「莫唱黄鸡并白发」句：傅子立注：「白乐天《醉歌示妓人商玲珑》：『罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，使君歌了汝更歌。』」刘尚荣按：「诗见《白氏长庆集·卷十二》。」
张丈、殷兄：傅子立注：「白乐天《元日内宴呈张侍御二十八丈殷判官二十三兄》：『犹有誇张少年处，笑呼张丈唤殷兄。』」刘尚荣按：「见《白氏长庆集·卷二十四》，诗题作『岁日家宴戏示弟侄等兼呈张侍御二十八丈殷判官二十三兄』。」张丈，明吴讷钞本、茅维《苏集》本、毛本作「张友」，疑误。
卿卿：傅子立注：「《世说》：『王浑妻钟夫人言常卿浑，浑曰：「讵可。」妻曰：「怜卿爱卿，是以卿卿；我不卿卿，谁当卿卿？」』」刘尚荣按：「事见《艺文聚类·卷三十二·〈人部十六·闺情〉》引《世说》；又见《世说新语·惑溺》：『王安豐妇，常卿安豐。安豐曰：「妇人卿婿，於礼为不敬，後勿复尔。」妇曰：「亲卿爱卿，是以卿卿；我不卿卿，谁当卿卿？」遂恒听之。』王安豐即王戎，其父乃王浑，见《世说新语·德行》。傅注将王戎妇与王浑妻误混，张冠李戴耳，然似源於《艺文聚类》先误。」
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注释
- 雪颔（hàn）霜髯（rán）：雪一样的双鬓和像霜一样的胡须，形容年老。颔，下巴；髯，两腮的胡子，亦泛指胡须。
翻译
双鬓像雪胡须如霜自己却并不惊惶。更用那剪彩来焕发春天的荣光。羞愧的容颜还未醉酒就已经先泛起红色。不要唱起黄鸡催白发的歌，暂且呼唤张丈喊殷兄。有人回去的时候想亲近亲爱的人。
赏析
这首词体现了苏轼豁达洒脱的人生态度。上片写其虽然年老但从容坦然，还充满生活情趣。“雪颔霜髯不自惊”体现他对年华老去的淡定。下片体现他的乐观，不悲叹时光流逝，而是尽情享受当下与人交往的快乐，表现出一种积极的处世之态。全词语言生动，富有生活气息，让人感受到苏轼独特的人格魅力和对生活的热爱之情。
