注释
空秀：一作“云秀”。
桂露：一作“秋露”。
凄凉栀子落，山璺泣晴漏：“栀”念zhī，“璺”念wèn。
赏析
第五首诗是诗人秋天居住在昌谷家中，有感于读书无成，僻处一隅的咏怀之作。
诗共十二句，前十句全是写景。这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。作者把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应。这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。
首二句写石。“石根秋水明”，呈现在读者面前的是一派澄明雅洁的秋光水色：“石畔秋草瘦”，又使人联想起霜风凄紧，草木枯凋的肃杀气象。秋水澄明，秋草枯瘦，这景象明丽而又晦涩，柔媚而又瘦硬，说不上是妍是媸，是荣是枯，叫人爱又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。这类奇异的景物，正是作者当时欲进不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句写竹。“侵衣野竹香”，野竹丛生，香侵衣袖，使人爱不忍离。“蛰蛰垂叶厚”，形容竹叶攒簇。傍晚时分，暮色沉沉，浓密的竹叶加深了夜的灰暗色调，则不免使人感到阴森可怖。四句起落频繁，转折急骤，迷离恍惚，变化莫测。
中间四句写空中景色。皎洁的月亮从东山升起，高高地挂在湛蓝的夜空，显得娟秀可爱。月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影，星星躲在云彩的下边，眨巴着眼睛在互相逗乐。这一切非常美丽，非常迷人。可惜都在天上，远离人间，可望而不可即。于是笔锋一转，又回到人间，继续写眼前昌谷的景物。
“凄凉栀子落，山璺泣清漏”。在严霜的摧残下，栀子花凋落了。泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。写到这里，繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。这两句对上是转折，对下是铺垫。
结束二句写人事。张仲蔚原是古之隐士，他博学有文才，“好作诗赋”，然而穷困不堪，“所居蓬蒿没人”（晋挚虞《三辅决录注》）。作者是以张仲蔚自况，说自己成年累月在昌谷攻读诗书，书案都快朽烂了，还是一事无成。“案将朽”三字极为沉痛，把自己满肚子的委屈一古脑儿倾吐出来。
这首诗的表现方法比较奇特。它不像一般讽喻诗那样，以叙事为主，中间穿插议论，抒发感慨，而是着力写景，渲染环境气氛，通过种种具体生动的形象，曲折地表达自己的情怀。诗人笔下的景物，有的明丽芳香，有的枯瘦冷涩。把这些色调极不协调的景物放在一起，显得既生硬，又瑰丽，既芜杂（相互矛盾），又鲜明（彼此辉映），从而产生一种极不寻常的艺术魅力。它生动地再现了特定时间（秋夜）、特定地点（昌谷）的景色，真实地反映了诗人的处境和心情。
李贺对自己的家乡昌谷有着深厚的感情。然而他毕竟是一个有着雄心壮志的人，不愿局促一隅，碌碌无为。他日夜攻读，希图见用于时，却不料竟象张仲蔚那样潦倒终生，不为世用。这使他深感忧伤怨愤。诗歌运用对比映照的手法，新奇美妙的形象，把这种复杂的思想感情准确、生动地表现出来。前人评论李贺的歌诗，往往只看到它“奇诡”的一面，其实，奇诡而又妥帖，变幻莫测而又能尽情尽意，才是它真正的特色。李贺歌诗的可贵之处也在于此。
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注释
- 石根：山石的底部。
- 秋水：秋天的溪水。
- 石畔：山石旁边。
- 侵衣：触及衣襟，形容竹子的香气浓郁。
- 蛰蛰：形容树叶茂密的样子。
- 岑：小而高的山。
- 蟾光：月光，传说月中有蟾蜍，故称。
- 桂露：桂花上的露水。
- 仙娥：仙女，此指月亮。
- 星星：星星点点，形容露珠。
- 山璺：山间的裂缝。
- 泣清漏：形容水滴声如同哭泣。
- 张仲蔚：人名，此处指隐居的贤士。
- 披书案将朽：形容张仲蔚专心读书，连书案都快要腐朽了。
翻译
山石的底部秋水清澈明亮，山石旁边秋草显得瘦弱。 野竹的香气触及衣襟，茂密的树叶垂下厚厚一层。 月亮从小山归来，月光如挂空中的秀丽。 桂花上的露水对着仙女般的月亮，星星点点的露珠从云中落下。 凄凉的栀子花落下，山间的裂缝中水滴声如同哭泣。 下面有隐士张仲蔚，专心读书连书案都快要腐朽了。
赏析
这首诗描绘了一幅秋夜山间的静谧景象，通过秋水、秋草、野竹、月光等自然元素，营造出一种幽静而略带凄凉的氛围。诗中“石根秋水明”与“石畔秋草瘦”形成对比，突出了秋天的萧瑟。月光与桂露的描绘，增添了诗意的美感。结尾提到隐士张仲蔚，表达了诗人对隐逸生活的向往和对学问的尊重。整首诗语言凝练，意境深远，展现了李贺独特的诗歌风格。
