注释
为人赋荷花：四卷本丁集作“荷花”。
明月：四卷本作“期月”。
“更衬佳人步”句：《南史·卷五·〈齐本纪·废帝东昏侯纪〉》：“凿金为莲华，以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。’”
序
“红粉靓梳妆，翠盖低风雨。”上阙一开始就以拟人的手法描绘荷花的形貌：在炎夏的绿池中展葩吐艳的荷花，似一群弄妆梳洗、浓施粉黛的妇人，她们打着翠绿的华盖在风雨中沉吟垂首。她们不是亭亭玉立，也不是搔首弄姿，而是一副袅娜无力、愁容可掬的娇慵之态。
“占断人间六月凉，明月鸳鸯浦。”尽管她们无意争芳斗艳，却把人间六月的凉爽都占尽了，夏夜明月下，绿盖红幢出于水面，楚楚动人，自有一番风韵。事实上，是她们在溽暑炎夏之时，撑起了一个浓蔚怡人的清凉世界，而作者却故意颠倒主客关系，隐隐流露出一股艾怨之情。
“根底藕丝长，花里莲心苦。”下阙，诗人将笔锋一转，在艾怨中又透出一丝同情：用双关语，虚写藕丝长和莲心苦，实指佳人美女虽“态浓意远淑且真”（杜甫《丽人行》），对她钟爱的人情丝绵绵；可她又是苦命人，到头来，“花落子规啼，绿窗残梦迷”（温庭筠《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》），落得被男子玩弄而抛弃的悲惨下场。她们虽浓妆艳抹、强作娇态，可她们的心却是苦的呵！“自古红颇多薄命”，在大诗人的笔下同样流露出人世间的常情和千古吟唱的主题。
“只为风流有许愁，更衬佳人步。”据《南史·齐东昏侯纪》载，宫内以金雕镂莲花贴于地面，令潘妃行其上，取其“步步生莲花”之意。“佳人步”即借用此典故。这句是说，正因为她们太风流、太富姿色，所以给她们带来如此的不幸和忧愁；更可怜的是，有的只能铺在皇宫地面上，任皇后和嫔妃们践踏，以映衬这些后宫夫人们的雍容华贵和至尊至圣。至此，此间词意得到了充分的表达：以荷花的形态和物种特点，极形象地暗示红颜女子的悲惨命运；也宣泄了诗人浓厚的感情：哀其不幸，又怨其不争，在好端端的人世间惹出许多是非。“占断人间六月凉”吐尽了诗人的曲衷和怨尤。由此也可看出，诗人毕竟受历史的局限，没有脱出“女人祸水”的窠臼。
全词委婉、典雅，咏物精当，用典得体，比兴深澈，寄情自然，在历代咏荷诗词中，堪称别具一格。
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注释
- 红粉：指荷花的颜色鲜艳如女子的妆容，借指荷花。
- 靓（jìng）梳妆：美丽地梳妆打扮。
- 翠盖：指荷叶。
- 鸳鸯浦：指长满鸳鸯草的水滨。
- 藕丝：莲藕的丝，常用来象征情思。
- 莲心：莲子中的胚芽，味苦，这里用来比喻内心的苦楚。
翻译
荷花如同精心梳妆的女子般艳丽，荷叶像低垂在风雨中的伞盖。它占据了人间六月的清凉，在明月照耀下的鸳鸯浦边绽放。
荷花的根底是长长的藕丝，花里的莲心是苦涩的。只是因为它的风姿绰约而有一些忧愁，更能衬托出佳人的步履之美。
赏析
这首词上阕着力描绘荷花的美丽姿态和给人带来的清凉之感，“红粉靓梳妆”将荷花比作梳妆艳丽的女子，“翠盖低风雨”形象地写出荷叶的姿态。下阕则从藕丝的绵长和莲心的苦涩，暗示荷花虽美却也有其内在的愁苦，同时也借荷花衬托出佳人的美好。整首词通过对荷花的描写，既展现了荷花的外在美，又蕴含了一种淡淡的忧伤情绪，情景交融，富有韵味。
辛弃疾
南宋著名豪放派词人、将领，原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，金国山东东路（原北宋京东东路）济南府历城县（今山东省济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，有“词中之龙”之称，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。绍兴十年（公元1140年），辛稼轩生于金国，其时中原已为金兵所占。绍兴三十一年（公元1161年），参加抗金义军，不久归南宋，时年二十一岁。历任江西、湖北、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，後被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前後，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年（公元1207年），辛稼轩病逝，年六十八。後赠少师，谥号“忠敏”。辛稼轩一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬，但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处；题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》传世。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
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