瑞鹧鸪 · 期思溪上日千回

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期思溪上日千回。樟木桥边酒数杯。人影不随流水去，醉颜重带少年来。
疏蝉响涩林逾静，冷蝶飞轻菊半开。不是长卿终慢世，只缘多病又非才。

名句

• 人影不随流水去，醉颜重带少年来。
• 疏蝉响涩林逾静，冷蝶飞轻菊半开。

译文

期思溪上的日子过了一天又一天，樟木桥边饮酒无数杯。溪水照影，人影却不随流水同去。酒醉脸红，恰似少年青春重来。
蝉声稀疏，树林反而显得格外幽静，野菊半开，恰有孤蝶轻轻地飞来。不是我学司马相如有意傲世，衹因生来多病又无才。

注释

瑞鹧鸪：《宋史·乐志》入「中吕调」，元高拭词注「仙吕调」。《苕溪词话》云：「唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。」据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。冯正中词名《舞春风》，陈永年词名《桃花落》，尤遂初词名《鹧鸪词》，元丘长春词名《拾菜娘》，《乐府纪闻》名《天下乐》。《梁溪漫录》词有「行听新声太平乐」句，名《太平乐》；有「犹传五拍到人间」句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳屯田有添字体，自注「般涉调」，有慢词体，自注「南吕宫」，皆与七言八句者不同。此调始于五代冯正中《舞春风》词，清人沈辰垣《历代诗馀·卷三十二》录之，注云：「《瑞鹧鸪》，五十六字，一名《舞春风》，一名《鹧鸪词》，通首皆平韵，与七言近体诗无异。若用仄韵，即系《玉楼春》、《木兰花》调也。」近代学者任半塘《教坊记笺订·大曲名》中「舞春风」条下注：「五代杂曲之《舞春风》，乃七言八句声诗体，所谓《瑞鹧鸪》是也。」《瑞鹧鸪》填制盛于宋代。《宋史·乐志》载：「太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十。……因旧曲造新声者五十八：仙吕调《倾杯乐》、《月宫仙》、《戴鲜花》、《三台》；中吕调《倾杯乐》、《菩萨蛮》、《瑞鹧鸪》、《三台》。」全宋词有《瑞鹧鸪》词目六十五条，作者三十馀人，多咏物、酬唱作答、抒情、祝寿等；衰于金元，全金元词有《瑞鹧鸪》词目八十一条，几为全真教人之作。词作数量虽逾前代，然词作内容皆为传教布道，同时作者人数亦大不如宋。此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者惟各句平仄耳。此词前后阕起句、结句第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱平声，惟陈永年词「尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。」平仄同此。宋人如此填者甚少，皆照贺方回体填。
期思：原名奇师村，在铅（Yán）山县，后由稼轩更名期思。稼轩罢官后长居并终老于此。稼轩《沁园春·有美人兮》阕题语云：「期思旧呼奇狮，或云棋师，皆非也。余考之荀卿书云：『孙叔敖，期思之鄙人也。』期思属弋阳郡，此地旧属弋阳县。虽古之弋阳、期思，见之图记者不同，然有弋阳则有期思也。桥坏复成，父老请余赋，作《沁园春》以證之。」
「疏蝉响涩林逾静」句：南朝梁·王文海《入若耶溪》诗：「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。」响涩，响声嘶哑乾涩；逾，更加、格外。
冷蝶：冷清之蝶，犹言孤蝶。
长卿终慢世：汉司马相如字长卿。南朝宋·刘义庆《世说新语·品藻》：「王子猷、子敬兄弟共赏《高士传》人及赞。子敬赏井丹高洁，子猷云：『未若长卿慢世。』」南朝梁·刘孝标注引三国魏·嵇叔夜《高士传·司马相如赞》：「长卿慢世，越礼自放。犊鼻居市，不耻其状。托疾避官，蔑此卿相。乃赋《大人》，超然莫尚。」慢世，即傲世，以傲慢的态度对待世事。
「只缘多病又非才」句：《唐诗纪事·卷二十三·孟浩然》：「明皇以张说之荐，召浩然，令诵所作，乃诵『北阙休上书，南山归?庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。』帝曰：『卿不求朕，岂朕弃卿？』」宋·苏东坡《乔太博见和，复次韵答之》诗：「非才更多病，二事可并案。」辛词藉孟语自嘲。缘，因为。

序

《瑞鹧鸪·期思溪上日千回》是宋代词人辛稼轩创作的一首词。此词描写了作者罢官后落寞、无聊的闲居生活。首韵写终日惟赏景饮酒自娱，点出「游」、「醉」；接韵抒情，紧承上文「溪上」「桥边」而来，奇思丽想，而寓少年不再之慨；过片绘景，动中见静，静中有动，表现自己同样耗散了生命热力的精神感受；末韵关合，遥应开篇，揭明题旨，以古人自况，自伤自叹，亦自嘲自愤。全词结构宛转，前三联对仗，结联放散，起承转合，一如律诗作法。

赏析

此词描写了作者罢官后落寞、无聊的闲居生活。词人本有杀敌报国的雄心壮志，而如今衹能在期思溪上不停地徘徊，在樟木桥边借酒浇愁；时光流逝，青春不再，身边衹有滞涩的一两声蝉鸣、寂静的树林、轻飞的冷蝶、半开的菊花，如此情境让词人备感落寞、苦闷、无聊。
首韵写终日惟赏景饮酒自娱，点出「游」与「醉」。「期思溪上日千回，樟木桥边酒数杯」，写词人在山之闲适，往来溪上，一日千回，或在桥边村店，饮酒书杯：可见词人终日惟赏景饮酒自娱；接韵抒情，紧承上文「溪上」「桥边」而来，「人影不随流水去，醉颜重带少年来」，奇思丽想，而寓少年不再之慨。此韵意境，从起首二句预为地步而来。一「去」一「来」，陡增青春不再、老来无味之感。
过片绘景，「疏蝉响涩林逾静，冷蝶飞轻菊半开」，模拟化用王籍《入若耶溪》诗意：「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。」动中见静，静中有动。此二句以精严的倒装对句所造成的冷寒寂寥之境，表现自己同样耗散了生命热力的精神感受。末韵关合，遥应开篇，揭明题旨，运用典故和反语表现了词人被罢官后报国无门、壮志难酬的无奈与愤懑情绪，传写出风骨不改又无欢无味的老年情怀。「不是长卿终慢世」，这里使用典故，词人以司马相如自况。《世说新语》注引《高士传·司马相如赞》：「长卿慢世，越礼自放。犊鼻居市，不耻其状。托疾避官，蔑此卿相。」「只缘多病又非才」，这里使用反语，借孟浩然语（不才明主弃，多病故人疏）自嘲，说以文章名世的司马相如傲世，是因其多病又没有才能，实则是借以委婉表达自己空有报国之能、却不被任用的无奈和愤懑不平。「多病非才」，似怨责朝廷，非我有意傲世，衹因生来多病又无才，以古人自况，自伤自叹，亦自嘲自愤。
这首词结构谨严，对仗工整，前三联对仗，结联放散，且起承转合一如律诗作法。