注释
醉落魄：原唐教坊曲名。《宋史·乐志》名《一斛夜明珠》，属「中吕调」。《尊前集》注「商调」，金词注「仙吕调」，蒋氏《九宫谱目》入「仙吕引子」。此用旧曲另创新声。调名出自唐梅妃故事。唐·曹业之《梅妃传》：「梅妃，姓江氏，莆田人。父仲逊，世为医。妃年九岁，能诵《二南》。语父曰：『我虽女子，期以此为志。』父奇之，名之曰采蘋。开元中，高力士使闽、粤；妃笄矣。见其少丽，选归，侍明皇，大见宠幸。长安大内、大明、兴庆三宫，东都大内、上阳两官，几四万人，自得妃，视如尘土。宫中亦自以为不及。妃善属文，自比谢女。淡妆雅服，而姿态明秀，笔不可描画。性喜梅，所居阑槛，悉植数株。上榜曰『梅亭』。梅开赋赏，至夜分尚顾恋花下不能去。上以其所好，戏名曰梅妃。妃有《萧兰》、《梨园》、《梅花》、《凤笛》、《玻杯》、《剪刀》、《绮窗》七赋。……会太真杨氏入侍，宠爱日夺。上无疏意，而二人相嫉，避路而行。……上在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛密赐妃。妃不受，以诗付使者，曰：『为我进御前也。』曰：『柳叶双眉久不描，残妆和泪湿红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。』上览诗，怅然不乐。令乐府以新声度之，号《一斛珠》，曲名始此也。」李后主之作为始词。宋人晏小山此调四词，改调名为《醉落魄》，其体制与李词全同，为宋人常用之体。张子野词名《怨春风》，黄山谷词名《醉落拓》、李筼（Yún）房词名《章台月》。以李后主《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后阕各五句、四仄韵。另有两变体，亦五十七字，前后阕各五句、四仄韵。
「述怀」：傅《校》本、元延祐本无题。吴讷钞本、《二妙集》本、茅维《苏集》本调名下题曰「述怀」。又，毛本、朱本、龙本不收此词；《全宋词》虽收此词，编者附注云：「疑是王仲甫作。」同书王仲甫名下附收此词，注明互见。刘尚荣按：「对该词作者，黄山谷《醉落魄》词序云：『旧有「醉醒醒醉」一曲云……此曲亦有佳句，而多斧凿痕；又语高下不甚入律。或传是东坡语，非也。与「蜗角虚名」、「解下痴绦」之曲相似，疑是王仲父作。』按王仲甫，字明之，自号逐客，有《冠卿集》，不传。见《耆旧续闻·卷九》。宋代别有王介字仲甫（仲，一作中；甫，一作父），官止祠部郎中，见施顾《注苏诗·卷十一·同年王仲甫挽词》。另有王仲甫字明之，岐公王圭之犹子，风流翰墨，名著一时。见《中吴纪闻·卷四》。黄山谷所云之王仲甫，不知上述谁人。又清沈偶僧《古今词话·词辨·卷上·一斛珠》收此词判归无名氏作。而宋、元、明诸本《东坡词》均收此词。录以备考。」
这滋味：傅《校》本原脱「这」字，据吴讷钞本、《二妙集》本、茅维《苏集》本补。按《词谱》此句当有七字。又按黄山谷《醉落魄》词序引此词作「皆滋味」。
琥珀香浮蚁：傅子立注：「《本草》：『千年茯苓化为琥珀。』此言『琥珀』者，谓酒色如之。杜少陵《郑驸马宅宴洞中》诗：『春酒杯浓琥珀薄。』『浮蚁』，酒面浮醅如蚁。杜少陵《正月三日归溪上有作简院内诸公》诗：『蚁浮仍蜡味。』」刘尚荣按：「张茂先《博物志·卷四》引《神仙传》云：『松柏脂入地，千年化为茯苓，茯苓化为琥珀。』」
一到愁肠：黄山谷《醉落魄》词序引此词作「一入愁肠」。
别有：黄山谷《醉落魄》词序引此词作「便有」。
阳春意：傅子立注引唐·白乐天《咏家酝十韵》诗：「饮似阳和满腹春。」
幕席为天地：傅子立注引晋·刘伯伦《酒德颂》：「幕天席地，纵意所如。」幕席，黄山谷《醉落魄》词序引此词作「席幕」。
从他落魄陶陶里：傅子立注引《史记·卷九十七·郦生陆贾传》：「郦生食其者，陈留高阳人也。好读书，家贫落魄，无以为衣食业，为里监门吏。」又引晋·刘伯伦《酒德颂》：「无思无虑，其乐陶陶。」落魄，黄山谷《醉落魄》词序引此词作「兀兀」。
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注释
- 落魄：同“落泊”，穷困失意，放荡不羁。
- 琥珀：一种树脂化石，这里指美酒的颜色。
- 浮蚁：酒面上的浮沫。
翻译
时而醉酒时而清醒又醉酒，任凭你去体会这种滋味。浓浓地斟上一杯美酒如琥珀，酒沫漂浮其上，一进入愁苦的肠中，却另有一番和暖春天般的情意。 应该把那帷帐幕布当作天地，歌唱以前就起来舞蹈，在花丛前就睡卧。任凭他穷困失意逍遥自在，还是胜过那清醒时，招惹来无端的愁苦和憔悴。
赏析
这首词通过对醉酒状态和情绪的描写，表达了一种超脱旷达的人生态度。词中“醉醒醒醉”生动地描绘了词人在醉酒和清醒之间的状态转换。“浓斟琥珀香浮蚁”则通过对美酒的细致描写，增添了生活的情趣。“须将幕席为天地”几句，更是展现了一种不拘泥小节、自由自在的生活追求。整首词看似描写醉酒后的情态，实则透露出词人对人生的思考和对自由解脱的向往，具有独特的艺术魅力。
