宴清都 · 中吕

宋 · 周邦彦

地僻无钟鼓。残灯灭，夜长人倦难度。寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户。宾鸿谩说传书，算过尽、千俦万侣。始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋。
凄凉病损文园，徽絃乍拂，音韵先苦。淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。秋霜半入清镜，叹带眼、都移旧处。更久长、不见文君，归时认否。

译文

地方偏僻没有钟鼓之乐。残灯熄灭，人心疲倦难以度过长夜漫漫。寒风吹断树梗，搅动雪粒，拍打着窗台门户。人们常说鸿雁传书，可我面前算来已经飞过千万队的大雁，却不见一封书信。现在终于相信，庾信为什么那么多愁，江淹为什么作赋。
司马相如境况凄凉、多病缠身，刚刚拨动琴弦，弹出的却又是凄苦的韵调。淮山夜晚的月亮，金城衰败的野草，梦魂都想离开这片萧瑟之地。镜中的头发开始花白，身体消瘦，衣带渐宽。这样的日子要过很久，我无法见到卓文君，等到归来再见还能认得出吗？

注释

宴清都：词牌名，又名“宴满都”、“四代好”。双调一百二字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。
钟鼓：指晨钟暮鼓，或指音乐。
夜长人倦难度：《古诗十九首·孟冬寒气至》：“愁多知夜长，仰观众星列。”欧阳修《锦香囊》：“一寸相思无著处，甚夜长难度。”
寒吹断梗：寒风吹折了树枝花梗，形容寒风凛冽。
洒窗填户：指寒风搅动雪粒，吹打着窗台门户。
“宾鸿”二句：宾鸿，大雁。《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。”谩，本为漫不经心之漫，为聊且义或胡乱义，转变而为徒义或空义。字亦作谩，又作慢。”刘义恭《艳歌行》：“悲鸿失良匹，俯仰恋俦侣。”
始信得、庾信愁多：得，语助辞，用于动词之后。庾信《愁赋》：“攻许愁城终不破，荡许愁门终不开。何物煮愁能得熟，何物烧愁能得然。闭门欲驱愁，愁终不肯去。深藏欲避愁，愁已知人处。”
须：犹应也，必也。
“凄凉”三句：文园，指西汉司马相如，此处作者自比；徽弦，代琴弦。《唐国史补》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第，第一者以玉徵，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。”乍，犹初也，才也。李益《奉和武相公春晓闻莺》：“分明似写文君恨，万恨千愁弦上鸣。”
淮山：又名第一山、慈氏山，在今江苏盱眙。另说泛指庐州一带山岭。
金城：今属江苏南京。《建康实录》卷九：“（桓温）累迁至琅琊内史。成康七年，出镇江乘之金城。”按《图经》：“金城，吴筑，在今县城东北五十里。中宗初于此立琅琊郡也。”
秋霜半入清镜：秋霜，喻白发。李白《秋日炼药院镊白发赠元六兄林宗》：“秋颜入晓镜，壮发凋危冠。”
叹带眼、都移旧处：带眼，谓衣带上的孔眼。沈约《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”王安石《寄余温卿》：“平日离愁宽带眼，讫春归思满琴心。”
更久长、不见文君：此处词人以司马相如自喻，喻归期无凭。《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君新寡，好音。故相如缪与令相重，而以琴心挑之。相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君。侍者通殷勤，文君夜亡奔相如，相如乃与驰归。”

序

《宴清都·地僻无钟鼓》是北宋词人周邦彦创作的一首词。词的上片直书庐州是个“地僻无钟鼓”的去处，在风雪吹户、孤馆独眠的夜晚，词人满腹愁怨，需要一吐为快；词的下片写词人作赋弹琴也无法抒发心中的郁闷，反而愈加憔悴，他流落他乡，身不由己，恨不能与亲人一诉衷肠。全词情绪激越而浓重，接连用典而无堆砌之感，字里行间透出作者对现实的不满以及对故乡亲人的思念。

赏析

这是一首客夜思归的词。“地僻无钟鼓。残灯灭，夜长人倦难度”，词的开头给人一种投之荒裔、非人所居之感。在一个灯昏人倦，展转难眠的长夜，地方偏僻到钟鼓音乐俱无，而此时词人所能见到的，则是“寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户”。这摧枝折条的寒风，卷起翻空的暗雪，敲打着窗棂户扇，搅得不眠人的心情更是无法平静。以上三韵，展现出一个风雪交加、使人难耐的现实环境，即以“夜长人倦难度”六字，统摄全篇。以下都是无眠中所感受和想念到的。“宾鸿漫说传书，算过尽千俦万侣。”此一韵言客况无聊，客中最苦的是音信隔绝。鸿雁传书，本为习用故事，这里却故设疑词，人们都说鸿雁传书，作者算来已经飞过了千万队的鸿雁，却不见一书传来，他还相信这无凭的空话吗？此勾勒之笔，比平铺直叙，更能道出音信隔绝之苦。“始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋。”这里以江淹、庾信两个历史人物作比，其上加“始信得”三字，下加“须赋”二字，词人设身处地，方才体会到他们当时的“愁”、“恨”，长夜难眠之故，即在于此。
词的下片仍用历史人物作比拟。“凄凉病损文园，微弦乍拂，音韵先苦。”司马相如宦况凄凉，多病知音，此处词人自比司马相如。“徽弦乍拂”，这是承上片的“须赋”而来。作赋是为了抒写愁、恨，弹琴也是为此。可是事与愿违，“乍拂”而继之以“先苦”把二者的次序颠倒过来，说明弹琴的目的与弹出的音律恰恰相反，“音韵先苦”，反使人心情更苦闷了。“淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。”庐州山月冷落，岸草荒凉，作者表示不能久留于此。但他身不由己，只有凭借梦魂，方能飞越关山，这也是进一步的写法。“秋霜半入清镜，叹带眼，都移旧处。”一念到梦魂归去，他马上又想起别离时久，如今形容已经苍老憔悴。“更久长、不见文君，归时认否？”人的形容既变，亲人——卓文君乍见，恐不相识，这些本是常境。在此，却插入“更久长”三字，境界便大不相同了。因为，“梦魂飞去”，还远非现实，词人已有形容沧桑之感，而真得归与亲人相见，不知自己又将变成什么样子了，那时她还能认得出他来么？归期无凭，说得非常委婉。
这首词，所写的不过是倦客思归的感情，调子却十分凄苦。词人援引一些古人的作法，并不是简单地矜才使气，因为“庾信愁多，江淹恨极”、“病损文园”、“不见文君”，正可以高度概括许多心事，借以表达作者的难言之隐。词中除起首三韵写景叙事之外，以下全属言情之辞。由雁过无书，而递入江、庾作赋，由江、庚作赋，而联系到相如弾琴，都是着重说愁苦。“淮山夜月”以下，则着重说思归。意本寻常，笔势却波澜起伏，动宕流转。其关键在于善用虚词，如“谩说”、“始信得”、“乍拂”、“先苦”、“半入”、“都移”、“更久长”等等，或以勾勒见致，或以变化生姿，离合顺逆，自然中度，构成了周词“既有姿恣，又极浑厚”的特色。
此外，此调格律要求很严，四声上去，南宋诸词家，多以这首词作为准绳。其中对句，如“寒吹”二句，“庾信”、“江淹”八字，“徽弦”二句，“淮山”二句，皆当对仗工稳，不取散行。文字之外，还有它的音律美、形式美。