三部乐
美人如月。乍见掩暮云，更增妍绝。算应无恨，安用阴晴圆缺。娇甚空只成愁，待下床又懒，未语先咽。数日不来，落尽一庭红叶。
今朝置酒强起，问为谁减动，一分香雪。何事散花却病，维摩无疾。却低眉、惨然不答。唱金缕、一声怨切。堪折便折。且惜取、年少花发。
拼音
注释
三部乐：词牌名。《钦定词谱》：「调见《东坡词》。按《唐书·礼乐志》：『明皇分乐为二部，堂下立奏，谓之立部伎；堂上坐奏，谓之坐部伎。又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园，为法曲部。』三部之名，疑出于此。」此调为宋教坊曲。宋时三部乐，即指除大曲外之法部、龟兹、鼓笛三部之乐。调名本意即咏皇家教坊三部之乐。正体，双调九十九字，前阕十句五仄韵，後阕九句六仄韵，以东坡《三部乐·美人如月》词为代表。变体，惟前阕起句、後阕第八句俱不用韵异，以周美成《三部乐·商调梅雪》词为代表，宋人俱如此填。
题注：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「情景」。
如月：龙榆生笺：「梁简文帝《释迦文佛像铭》：『满月为面，青莲在眸。』」
无恨：傅子立注：「唐诗：『月如无恨月长圆。』」刘尚荣按：「司马温公《温公续诗话》：『李长吉歌「天若有情天亦老」，人以为奇绝无对；曼卿「月如无恨月长恨」，人以为黥敌。』傅注两次引此皆谓之唐诗，或另有所本。事别见《苕溪渔隐丛话·前集·卷五十三·的对》引《迂叟诗话》：『李长吉歌「天若有晴天亦老」，人以为奇艳无对。石曼卿对「月如无恨月长圆」，人以为勍敌。』石延年，字曼卿，北宋诗人。」
娇甚空只成愁：傅子立注：「刘梦得《三阁词》：『不应有恨事，娇甚却成愁。』」刘尚荣按：「《刘宾客文集·卷二十六》、《全唐诗·卷三百六十四》题作『三阁辞四首其一』。」
下床又懒：傅子立注：「唐崔氏《与张籍诗》：『自从别後减容光，万转千回懒下床。』」刘尚荣按：「『张籍』当作『张生』。句见《唐人传奇》之《会真记》，《全唐诗·卷八百·崔莺莺〈寄诗〉》『别後』作『销瘦』。事详《太平广记·卷四百八十八·杂传记》所载元微之撰《莺莺传》。」
落成：元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「落尽」。
香雪：龙榆生笺：「李义山《小桃园》诗：『啼久艳粉薄，舞多香雪翻。』」
「何事散花却病，维摩无疾」句：傅子立注：「《维摩经》云：『维摩诘室中有一天女，闻诸天人说法，即现身其身，以天花散诸菩萨大弟子上。』维摩诘尝以方便现身，有疾，以其疾故，无数千人，皆往问疾。」刘尚荣按：「事详《维摩诘经·观众生品》、《维摩诘经·方便品》。」
《金缕》：傅子立注：「杜牧之：『劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。』」刘尚荣按：「句见《樊川文集·卷一·杜秋娘诗》杜牧之自注引杜秋娘作《金缕曲》。傅注误为杜牧之诗。又《乐府诗集·卷八十二》题作李锜《金缕曲》。宋祝和甫撰《古今事文类聚·後集卷十六》引作李锜妾杜秋娘《唱金缕》。宋计敏夫撰《唐诗纪事·卷八十》归入不知名者《杂调》。《全唐诗·卷七百八十五》题作无名氏《杂诗》。」
年少：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「少年」。
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注释
- 乍见：突然看见。
- 掩暮云：比喻女子美丽的容貌像遮住月亮的乌云。
- 妍绝：非常美丽。
- 算应无恨：想来她应该没有遗憾。
- 安用阴晴圆缺：意指人的情感不必像月亮那样有阴晴圆缺的变化。
- 娇甚空只成愁：过于娇柔反而成了烦恼。
- 咽：哽咽，欲言又止的样子。
- 香雪：形容女子的肌肤白皙如雪，香气清新。
- 维摩：佛教中的菩萨，此用来形容女子的病态美。
- 惨然：悲伤的样子。
- 金缕：古代歌曲名，此处指歌声。
- 折：此处指采摘花朵。
翻译
美人如皎洁的明月，初次相见时遮掩在傍晚的云层之后，更显出超凡的美丽。想来她内心应无遗憾，情感无需如月亮般阴晴圆缺。她的娇柔过分了反成了忧愁，起身时又慵懒无力，还没开口说话就已哽咽。连续多日不见，满院的红叶都已凋零。
今日勉强起身设宴，询问她为何情绪低落，那如一分香雪般的清冷。为何病魔使她的花瓣般美丽的容颜凋零，就像维摩菩萨一样无疾而自感苦涩。她低头不语，神情凄惨。歌声如同《金缕》曲调悲切。能折的花儿就任其凋谢吧，且珍惜青春年华中的花朵。
赏析
这首词描绘了一位如月般美丽的女子，通过一系列细腻的描绘，展现了她的娇柔、哀愁和病态之美。苏轼以月之阴晴圆缺寓言人生情感的起伏变化，表达了对这位女子深深的怜爱与忧虑。词中借维摩菩萨的形象，暗示女子的病态美，反映出作者对女性命运的关注和同情。同时，"且惜取、年少花发"也寓意着珍惜眼前的美好时光，流露出对青春易逝的感慨。整首词意境优美，情感深沉，展现了苏轼词作的独特魅力。
