谒金门

元 · 王庭筠

双喜鹊。几报归期浑错。尽做旧愁都忘却。新愁何处著。
瘦雪一痕墙角。青子已妆残萼。不道枝头无可落。东风犹作恶。

名句

• 尽做旧愁都忘却。新愁何处著。
• 不道枝头无可落，东风犹作恶。

赏析

这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注释

• 谒金门：词牌名。
• 王庭筠：元代诗人。
• 双喜鹊：两只喜鹊，常被视为吉祥的象征。
• 几报归期：几次报告归来的日期。
• 浑错：全都错了，没有一次准确。
• 尽做：全都当作。
• 旧愁：过去的忧愁。
• 新愁：新的忧愁。
• 何处著：何处安放。
• 瘦雪：形容雪已不多，只剩下零星的痕迹。
• 一痕：一点点痕迹。
• 墙角：墙的角落。
• 青子：青色的果实。
• 妆残萼：装饰着残破的花萼。
• 不道：不知，不管。
• 枝头无可落：树枝上已经没有可以落下的东西。
• 东风犹作恶：东风依旧带来寒冷和破坏。

翻译

两只喜鹊，几次报告归来的日期全都错了。全都当作旧愁已经忘却，新的忧愁又该何处安放？

墙角残留着一点点瘦弱的雪痕，青色的果实已经装饰着残破的花萼。不管树枝上已经没有可以落下的东西，东风依旧带来寒冷和破坏。

赏析

这首作品通过描绘双喜鹊报错归期、墙角残留的雪痕和青果，以及东风的持续破坏，表达了诗人对时光流逝和自然界无情变化的感慨。诗中“双喜鹊”与“几报归期浑错”形成对比，暗示了期待与现实的落差。后句“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”则通过细腻的意象描绘了冬去春来的景象，而“东风犹作恶”则加深了对自然界无情和人生无常的感慨。整首词语言简练，意境深远，情感细腻，展现了诗人对生活的深刻感悟。